※ [本文转录自 NTU06DFLL 看板] 作者: sophia0603 (sophia) 看板: NTU06DFLL 标题: [公告] 外文系学术演讲 时间: Mon Oct 8 00:20:53 2007 华语歌舞片的四个女人 演讲人：叶月瑜副教授（香港浸会大学电影电视系） 主持人：沈晓茵副教授（国立台湾大学外文系） 时间：2007年11月6日周二上午10:00-12:00 地点：台大文学院二楼院会议室 ◎叶月瑜现任香港浸会大学电影电视系副教授，着有Taiwan Film Directors: A Treasure Island（Columbia UP, 2005), Chinese-Language Film: Historiography, Poetics, Politics (University of Hawai'i UP, 2005, 此书获美国图书馆学会刊物《 Choice》选为「二零零五年最杰出学术着作」之一), East Asian Screen Industries（ 将於2008出版）等，论文发表於Cinema Journal、Film Quarterly, Postscript, International Journal of Cultural Studies, Modern Chinese Literature and Culture, Historical Journal of Radio, Film and Television等期刊，以及几本有关 亚洲电影、流行文化和电影音乐的文集。 摘要： 从第一部完成於上海的有声电影「歌女红牡丹」（张石川，1931），到充满宝莱坞式华 丽歌舞的「如果爱」（陈可辛，2005），过去七十年间两岸三地已制作了数百部歌舞片形 式的电影，其中有直接对好莱坞范例的仿效，也有改创自京剧的奢艳演出，以及介於这当 中多面向的揉杂变化。监於此多样性，若仅以「歌舞」的标准来严格定义华语歌舞片有失 公允。因此，容我以更宽松的标准介绍华语歌舞片，并指出能明显反映其中趋势与历史发 展的代表性角色。此篇论文介绍四位演歌舞演出女性角色：歌女，曼波女郎，戏曲女伶以 及阿歌歌女郎。据此方能赋予华语歌舞片历史鲜明的影像、叙事与声音。 首先，凸显歌舞片中的性别独特性——偏好以女性表演者作为主角以吸引观众，因而展示 了此类型长久以来对性别政治的着墨迷恋，包含对女性与女性主义的同情与反对。本文处 理方式也连结歌舞片与流行音乐，以及录音工业和明星论述。这三个关键有助於将华语歌 舞片重新纳入二十世纪初华语娱乐产业的版图中。 --

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