在網路上找到更詳細的關於這張九霄環珮琴介紹,摘錄如下: http://www.jysls.com/thread-273306-1-1.html 九霄環佩琴‧伏羲式 　　有美人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂。 　　鳳飛翩翩兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東牆。 　　張弦代語兮，欲訴衷腸。何時見許兮，慰我彷徨？ 　　願言配德兮，攜手相將！不得於飛兮，使我淪亡。 　　琴為伏羲式，杉木造成，木質松黃。配以蚌徽。白玉制琴軫、雁足，刻工精美。岳山 焦尾等均為紫檀制，工藝規整。琴身暗補紅色漆，鹿角灰胎，間以歷代修補之墨黑、補漆 等。琴身通體以小蛇腹斷紋為主，偶間小牛毛斷紋。琴底之斷紋隱起如腿，均起劍鋒，突 顯比琴面渾古。究其原因，系此琴面仍可供按彈撫弄，若斷紋起劍鋒反礙事及易出雜音， 故琴家每三數年便一小修，旨在磨挫其斷紋之劍鋒的原故。琴身頸腰之面底等均作唐琴獨 有之圓楞減薄處理。龍池為圓形，鳳沼作細長之橢圓形，以漆作賠格。琴面以微隆起之勢 成納音。龍池內有唐宮琴格式之寸許大字“至德丙申”劉書腹款。至德丙申為唐肅宗元年 （西元756年），為中唐之始。琴背池上陰刻篆書“九霄環佩”，是為琴名；龍池下刻“ 清和”篆印，二印均為唐代原刻，尚有原填金漆痕跡。比照海內外公私藏家收藏的唐琴， 北京故宮博物院舊藏“大聖遺音”和北京琴家錫寶臣舊藏之“大聖遺音”，均有“至德丙 申”款；遼寧省博物館藏之“九霄環佩”、中央音樂學院藏之“太古遺音”、美國弗利爾 美術館藏之“枯木龍吟”亦均有“清和”篆文方印。另有“汾陽後裔 郭京家藏”和“東 坡蘇軾珍賞”篆文印二方，篆刻時間略晚於唐代。此琴弦長112.5釐米，音質蒼古，為唐 琴中佼佼者。此琴原為上海文史館館員沈邁士先生舊藏，後轉讓吳金祥先生遞藏，早年流 失海外。 ※ 引述《antoi (落落)》之銘言： : 今天終於近距離看到唐琴九霄環珮, 還光明正大試摸好幾下 : ) : 話說李祥霆真是好人,隨便眾人摸,彈九霄環珮, : 還不時翻來覆去滿足大家照相與朝聖的欲望, : 顧大哥還吐槽說: 啊~反正也不是他的啦,是香港何家的,當然隨便摸...... : 想起當初成公亮帶著唐琴秋籟現身音研所106,珍之若寶,演講完就趕緊收妥, : 我們跟秋籟的最近距離就是用眼睛遠遠仰之...望之...,徒呼負負! : 而今,難道沒娘的孩子不被疼惜 ? : 近距離看九霄環珮,才覺得那些複製琴都不能仿其十一之美, : 琴面與琴腹的斷紋,斑駁朱離的漆色,流暢的型製,背後的銘文,後來加上的白玉琴軫雁足等 : 都是藝術的結晶! : 音色通透,沉厚中有股挺拔的韌勁,難得的是上準部份音色異常寬厚,沉而不桎不銳, : 竟比中下準還透,這是何故? 跟琴的形制有關嗎,因為琴項的木頭比較厚? : 又為什麼九霄環珮要安鋼弦? 疑惑中... : 聽李祥霆依序彈奏梅花三弄,幽蘭片段,彈唱古怨,陽關三疊,酒狂與流水等曲, : 是個豐富的夜晚; : 不得不說,他的嗓子好,厚實斯文深情,之前在youtube上就看過他服長袍彈唱水調歌頭, : 外加佳人伴舞,也是有趣的表演, : 可惜,今晚沒有他著名的即席臨場演出(觀眾現抽現點他現彈),少了一些趣味; : 李祥霆今天的演奏最喜歡的恰是那片段幽蘭,其他的沒什感想, : 不過,看的出他跟九霄環珮是有一定默契在的,一些音色表現的契合度很穩當, : 但在梅花與流水中,我都很怕他催折老琴過度,抑或這才是他能將九霄環珮彈開的原因? : 今晚最後趁著拍照時,偷偷試彈一下上準的走手與泛音,不敢用力,也很緊張 : 但那幾秒鐘真的很感動,老琴的回應好棒,儘管我只是在摸琴, : 然後因為聲音只有自己聽見,旁觀者質疑下,被李祥霆批評方法,姿勢與力度不對, : 灰溜溜地滾下台,起碼多摸了好幾秒鐘 : ) : 以上是今天的心得,希望李大師不要被大家的孟浪嚇到,從我開始偷彈以後, : 有好幾位硬是彈,拉出聲音來,哎~~~我真得不敢對老琴用力...... : 再次謝謝李老師讓我們有接觸唐琴的偉大時刻,真盼望有天也能好好真正地用老琴彈幾曲! : 想補充任何關於九霄環珮或李祥霆或任何事的,請踴躍發言 : ) : PS. 感謝顧大哥夫婦今天幫大家照相,感恩~~~ --

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