在网路上找到更详细的关於这张九霄环佩琴介绍,摘录如下: http://www.jysls.com/thread-273306-1-1.html 九霄环佩琴‧伏羲式 　　有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。 　　凤飞翩翩兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。 　　张弦代语兮，欲诉衷肠。何时见许兮，慰我彷徨？ 　　愿言配德兮，携手相将！不得於飞兮，使我沦亡。 　　琴为伏羲式，杉木造成，木质松黄。配以蚌徽。白玉制琴轸、雁足，刻工精美。岳山 焦尾等均为紫檀制，工艺规整。琴身暗补红色漆，鹿角灰胎，间以历代修补之墨黑、补漆 等。琴身通体以小蛇腹断纹为主，偶间小牛毛断纹。琴底之断纹隐起如腿，均起剑锋，突 显比琴面浑古。究其原因，系此琴面仍可供按弹抚弄，若断纹起剑锋反碍事及易出杂音， 故琴家每三数年便一小修，旨在磨挫其断纹之剑锋的原故。琴身颈腰之面底等均作唐琴独 有之圆楞减薄处理。龙池为圆形，凤沼作细长之椭圆形，以漆作赔格。琴面以微隆起之势 成纳音。龙池内有唐宫琴格式之寸许大字“至德丙申”刘书腹款。至德丙申为唐肃宗元年 （西元756年），为中唐之始。琴背池上阴刻篆书“九霄环佩”，是为琴名；龙池下刻“ 清和”篆印，二印均为唐代原刻，尚有原填金漆痕迹。比照海内外公私藏家收藏的唐琴， 北京故宫博物院旧藏“大圣遗音”和北京琴家锡宝臣旧藏之“大圣遗音”，均有“至德丙 申”款；辽宁省博物馆藏之“九霄环佩”、中央音乐学院藏之“太古遗音”、美国弗利尔 美术馆藏之“枯木龙吟”亦均有“清和”篆文方印。另有“汾阳後裔 郭京家藏”和“东 坡苏轼珍赏”篆文印二方，篆刻时间略晚於唐代。此琴弦长112.5厘米，音质苍古，为唐 琴中佼佼者。此琴原为上海文史馆馆员沈迈士先生旧藏，後转让吴金祥先生递藏，早年流 失海外。 ※ 引述《antoi (落落)》之铭言： : 今天终於近距离看到唐琴九霄环佩, 还光明正大试摸好几下 : ) : 话说李祥霆真是好人,随便众人摸,弹九霄环佩, : 还不时翻来覆去满足大家照相与朝圣的欲望, : 顾大哥还吐槽说: 啊~反正也不是他的啦,是香港何家的,当然随便摸...... : 想起当初成公亮带着唐琴秋籁现身音研所106,珍之若宝,演讲完就赶紧收妥, : 我们跟秋籁的最近距离就是用眼睛远远仰之...望之...,徒呼负负! : 而今,难道没娘的孩子不被疼惜 ? : 近距离看九霄环佩,才觉得那些复制琴都不能仿其十一之美, : 琴面与琴腹的断纹,斑驳朱离的漆色,流畅的型制,背後的铭文,後来加上的白玉琴轸雁足等 : 都是艺术的结晶! : 音色通透,沉厚中有股挺拔的韧劲,难得的是上准部份音色异常宽厚,沉而不桎不锐, : 竟比中下准还透,这是何故? 跟琴的形制有关吗,因为琴项的木头比较厚? : 又为什麽九霄环佩要安钢弦? 疑惑中... : 听李祥霆依序弹奏梅花三弄,幽兰片段,弹唱古怨,阳关三叠,酒狂与流水等曲, : 是个丰富的夜晚; : 不得不说,他的嗓子好,厚实斯文深情,之前在youtube上就看过他服长袍弹唱水调歌头, : 外加佳人伴舞,也是有趣的表演, : 可惜,今晚没有他着名的即席临场演出(观众现抽现点他现弹),少了一些趣味; : 李祥霆今天的演奏最喜欢的恰是那片段幽兰,其他的没什感想, : 不过,看的出他跟九霄环佩是有一定默契在的,一些音色表现的契合度很稳当, : 但在梅花与流水中,我都很怕他催折老琴过度,抑或这才是他能将九霄环佩弹开的原因? : 今晚最後趁着拍照时,偷偷试弹一下上准的走手与泛音,不敢用力,也很紧张 : 但那几秒钟真的很感动,老琴的回应好棒,尽管我只是在摸琴, : 然後因为声音只有自己听见,旁观者质疑下,被李祥霆批评方法,姿势与力度不对, : 灰溜溜地滚下台,起码多摸了好几秒钟 : ) : 以上是今天的心得,希望李大师不要被大家的孟浪吓到,从我开始偷弹以後, : 有好几位硬是弹,拉出声音来,哎~~~我真得不敢对老琴用力...... : 再次谢谢李老师让我们有接触唐琴的伟大时刻,真盼望有天也能好好真正地用老琴弹几曲! : 想补充任何关於九霄环佩或李祥霆或任何事的,请踊跃发言 : ) : PS. 感谢顾大哥夫妇今天帮大家照相,感恩~~~ --

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