作者HeavenCry (小狗狗..台中)
看板NTU-Qin
標題林西莉<古琴的故事>內容連載-北京古琴研究會4
時間Fri Feb 20 16:22:50 2009
資料來源:博客來網路書店
http://www.books.com.tw/books/series/series9789866651502-8.php
有許多曲子也和歷史上流傳的戲劇性的動人故事有關,那時候我們就能長時間地坐在琴桌
旁,被帶入另一個時代。長篇套曲「胡笳十八拍」就是這樣的一個作品,這是關於蔡邕的
女兒蔡文姬真實而悲慘的故事。她大約西元一九五年前後被匈奴(在如今中國內蒙古的沙
丘和草原上的首領)所擄,納為妃。文姬終日思念南方平原上文明的家園,時常彈琴以寄
哀思。她望著天空展翅的大雁,像長期為匈奴所囚的蘇武那樣夢想著讓鴻雁傳遞家書。直
到具有傳奇色彩的大將軍曹操派漢軍去找到她,才得以重返家園。但她的孩子,一個八歲
的男孩和幾歲的小女兒卻被迫留在了北方。在長時間的思鄉之後,她為自己的處境深感困
惑。
在各個曲段中專注於表達深情,那些故事以及對大自然和生靈的涉及--我對所有的
這些都非常的不習慣。在我二十年西方的鋼琴生涯中,我的老師從未鼓勵過我如此這般地
醞釀音和樂句。一切都在於技巧︰加快、斷奏、減慢,但絕不說為什麼,因為我們的音樂
極少是描述性的--包括後來我彈的中世紀的魯特琴也不例外,但中國的音樂卻幾乎離不
開這些。
身為書法家的王迪,也常常以書法為例來給我講解。有些筆畫,如地平線一般的「橫
」或做為漢字脊梁的「豎」,有時必須寫得慢一些、寫得實在些,要多點「骨頭」,她強
調說,而其他的筆畫則可以寫得自由些以便有個生動的節奏。音亦然。「妳要始終保持輕
與重之間的平衡。就像一幅畫,墨的濃淡要搭配,有時甚至還需要一片完全的空白。就音
樂而言,對於表達和突出音調靜也很重要。」有一次我們彈「欸乃」時,王迪認為我彈的
節奏太平整太彳亍,她阻止了我。「不要只是像一些交叉的線條,」她說,「而是要像一
橫幅畫,山巒、浮雲、水面起伏交錯。重與輕,重量與開闊。」我曾學過的中國國畫和詩
歌對我幫助極大,因為那裡也有古琴音樂中經常出現的主題。讓我更容易使各種聲音和彈
奏畫面化。比如這首我在去中國之前就學會背誦的李白的詩,完全可以用來描寫一首琴曲
的氛圍。 白鷺鷥 白鷺下秋水,孤飛如墜霜。 心閒且未去,獨立沙洲傍。
王迪讓我彈的曲子都來自她跟管平湖所學的曲目。她有一大堆自己或管平湖抄寫的筆
記本,從中挑選曲子。我在北京古琴研究會時還買不到琴譜,運氣好則可以在舊書局找到
些雕版印刷的冊子,我因此完全倚賴她的選擇。於是每次要學習一段新曲,王迪首先要坐
車去音樂學院,從裡屋的書櫃裡的一些漂亮的雕版印刷書上複印一個古曲譜,然後我們才
仔細地過一遍,一節一節地,很費時間。
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除非將自己的尊嚴踐踏在地
否則,沒有人能使你自卑
<<小狗狗>>
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