作者HeavenCry (小狗狗..台中)
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标题林西莉<古琴的故事>内容连载-北京古琴研究会4
时间Fri Feb 20 16:22:50 2009
资料来源:博客来网路书店
http://www.books.com.tw/books/series/series9789866651502-8.php
有许多曲子也和历史上流传的戏剧性的动人故事有关,那时候我们就能长时间地坐在琴桌
旁,被带入另一个时代。长篇套曲「胡笳十八拍」就是这样的一个作品,这是关於蔡邕的
女儿蔡文姬真实而悲惨的故事。她大约西元一九五年前後被匈奴(在如今中国内蒙古的沙
丘和草原上的首领)所掳,纳为妃。文姬终日思念南方平原上文明的家园,时常弹琴以寄
哀思。她望着天空展翅的大雁,像长期为匈奴所囚的苏武那样梦想着让鸿雁传递家书。直
到具有传奇色彩的大将军曹操派汉军去找到她,才得以重返家园。但她的孩子,一个八岁
的男孩和几岁的小女儿却被迫留在了北方。在长时间的思乡之後,她为自己的处境深感困
惑。
在各个曲段中专注於表达深情,那些故事以及对大自然和生灵的涉及--我对所有的
这些都非常的不习惯。在我二十年西方的钢琴生涯中,我的老师从未鼓励过我如此这般地
酝酿音和乐句。一切都在於技巧︰加快、断奏、减慢,但绝不说为什麽,因为我们的音乐
极少是描述性的--包括後来我弹的中世纪的鲁特琴也不例外,但中国的音乐却几乎离不
开这些。
身为书法家的王迪,也常常以书法为例来给我讲解。有些笔画,如地平线一般的「横
」或做为汉字脊梁的「竖」,有时必须写得慢一些、写得实在些,要多点「骨头」,她强
调说,而其他的笔画则可以写得自由些以便有个生动的节奏。音亦然。「你要始终保持轻
与重之间的平衡。就像一幅画,墨的浓淡要搭配,有时甚至还需要一片完全的空白。就音
乐而言,对於表达和突出音调静也很重要。」有一次我们弹「欸乃」时,王迪认为我弹的
节奏太平整太彳亍,她阻止了我。「不要只是像一些交叉的线条,」她说,「而是要像一
横幅画,山峦、浮云、水面起伏交错。重与轻,重量与开阔。」我曾学过的中国国画和诗
歌对我帮助极大,因为那里也有古琴音乐中经常出现的主题。让我更容易使各种声音和弹
奏画面化。比如这首我在去中国之前就学会背诵的李白的诗,完全可以用来描写一首琴曲
的氛围。 白鹭鸶 白鹭下秋水,孤飞如坠霜。 心闲且未去,独立沙洲傍。
王迪让我弹的曲子都来自她跟管平湖所学的曲目。她有一大堆自己或管平湖抄写的笔
记本,从中挑选曲子。我在北京古琴研究会时还买不到琴谱,运气好则可以在旧书局找到
些雕版印刷的册子,我因此完全倚赖她的选择。於是每次要学习一段新曲,王迪首先要坐
车去音乐学院,从里屋的书柜里的一些漂亮的雕版印刷书上复印一个古曲谱,然後我们才
仔细地过一遍,一节一节地,很费时间。
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除非将自己的尊严践踏在地
否则,没有人能使你自卑
<<小狗狗>>
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