資料來源:博客來網路書店 http://www.books.com.tw/books/series/series9789866651502-6.php 第一個星期我們僅學了四個小節。我們開始彈〈春曉吟〉，描寫的是冬天如何漸漸地離去 ，春天將近，溪水開始流淌，萬物包括聲音都在轉換，愈來愈柔和，愈來愈開闊。古琴樂 曲往往開始時有一段帶泛音的前奏，直接進入一種意境，也對樂曲中後來將出現的音調做 一交代說明。這些音調往往用來描述縹緲遙遠的東西－－一段記憶、一個機遇、一座海市 蜃樓，就像春曉那樣。開始的時候很沉重，正如冬天。但遠遠地就能聽見春天輕快的旋律 ，漸漸打破了那黑暗沉重之感，轉換成明快的情緒。這樂曲很短，只需要用幾分鐘的時間 來彈奏。 　　小事一樁，我想，事實卻不然。古琴每個音都必須彈到聽上去完美無缺為止。很多是 泛音，右食指的指甲必須急促地撥弦使其顫動，左手則要同時微撫琴弦阻斷顫音使泛音滑 出來。我回家自己練習，再回到北京古琴研究會的時候兩人又重新開始。如此這般地持續 著。當我們後來終於開始彈些古琴曲片段的時候，我大感如釋重負。不過，學習進度卻是 難以描述的緩慢。我們摸索著前進。 　　若用古琴來練音階當然是對它的褻瀆。這樂器的品性可謂獨一無二，它的音打開了人 們與大自然的溝通，觸及到靈魂深處。如果能夠把它在恰當的時候恰如其分地彈出來，其 實一個音也就夠了。但完美地彈出一個音絕不是目的本身，關鍵在於彈琴者透過音樂表達 對人生的領悟。古琴不是個鍵盤音樂產品而是一面心靈的鏡子。又是很長時間以後我才真 正體會到這種態度如何貫穿了整個中國文化，就像書法一樣。這是一種再創的文化，追求 強烈的投入感，輕鬆的和諧與祥和，透過模仿、迎合和放棄自我從而達到得心應手、駕馭 自如的境界。 　　北京古琴研究會裡的氣氛非常融洽。儘管樓裡所有的門都是敞開的， 而學會裡事務眾多，來來往往的人絡繹不絕，我卻從未有過被干擾的感覺。中國人自古以 來就習慣並學會了在狹小的空間裡與人相安無事地共處。緊挨著我們的那間屋子裡坐的是 溫文儒雅的溥雪齋。他穿著那件帶絲綢裡子的藍布長衫，有時會輕手輕腳有點好奇地走過 來評點一下我手的姿勢。琴的各個流派彈法各異，對音調的影響超出我們的想像。據說有 經驗的琴師僅從手的姿勢便可判斷出彈奏者所屬的流派。 　　管平湖自然也因此有理由關注我的進步，時不時過來看看我的手指和彈法，並鼓勵地 點點頭。他一臂之高，不過一米五的樣子，瘦弱矮小，滿頭灰白的頭髮。他把那雙又大又 黑像樹根一樣凹凸不平的巨手在琴弦上攤開時反差極大，他的彈奏如此有力，彷彿整幢樓 都要倒塌一般。 　　我花了很長時間才明白這些老先生們是何許人也。含蓄、友善、溫和，有著那種只有 智慧的長者和有經驗的僧人才有的明朗臉孔。一開始我只是兀自看著他們安安靜靜地從我 的屋前走過，但時間久了王迪慢慢地將他們都介紹給我。 　　北京的夏天炎熱難耐，不管你是瑞典人還是中國人。六月份的日溫就已高過體溫，到 了晚上房子就站在那兒抖散著整個白天聚集在灰色石頭和泥土裡的熱量。 　　夏日的炎熱和潮濕使校對過的琴音變調，琴軫難擰而手指黏在弦上。這個季節不僅讓 人和動物煩躁也讓樂器受損，所以在夏天最好不要把琴掛在牆上而是要把它平放在桌上。 冬天絕對更教人偏愛－－除了那些有沙塵暴的日子，而這種時間比較少。陽光燦爛，天空 高遠，刺骨的西北風颳個不停。空氣之清潔總能看見二十里以外的西山山頂，這是在空氣 嚴重污染的今天，北京人一年到頭只偶爾才能有幸欣賞到的風景。 -- 除非將自己的尊嚴踐踏在地 否則,沒有人能使你自卑 <<小狗狗>> --

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