Charlie Haden的部分 -- 我（此文是由Charlie Haden撰寫）第一次遇見Pat Metheny是在25年前；當時是1973 年，我在Miami, Florida，正在此地與Ornnete Coleman合作一場表演，當時年僅18歲的 Pat，主動向我介紹他自己。在若干年後，大約是70年代中，當時Pat在Gary Burton的團中 ，而我則與Keith Jarret合作，因緣際會之下，我和Pat討論到彼此應該嘗試合作表演；這 個合作的想法直到1980年才實現，Pat邀請我參與他的"80/81"這張專輯，並且一同參加這 張專輯的巡迴演出，從此之後，我們倆到現在都還是很要好的朋友。這段時間我們一同演 出、錄製專輯，並且與許多不同的樂手合作，如：Ornette Coleman, Michael Brecker, Abbey Lincoln等。在1989年時，Ruth Cameron與我結婚時，Pat還擔任我的伴郎，Ruth與 我都覺得他（指Pat）就像我們的家人一般！ 從很多年前，Pat與我就一直想要以二重奏的方式錄製專輯，但始終未能實現，直到現 在，終於合作了這張二重奏的專輯。我很佩服Pat的音樂視野；他所用的旋律、和弦與音色 ，都是獨一無二的；他在音樂的編輯、即興或使用上，都是位於開創者的地位；他有一種 將自己聽到的旋律、和聲作結合，並且傳達到各式各樣不同的聽眾心中，而且能保有音樂 的深度與美麗之處，這只有在最好的即興中才能聽到。他的音樂表演總是難以歸類，而他 對音樂的感覺是不可思議地神奇，讓人不覺得這是來自於這個國家的感覺。當然，他跟我 同樣來自於Missouri，所以我們之間還是有一定的相同之處；我將他的音樂取名為"當代美 式印象派"（原文是用contemporary impressionistic americana，請各位幫忙想點更好的 翻法吧）。 Pat希望完全使用原音樂器來進行二重奏的合作，不過我認為這樣的方式可能會限制住 我們兩人創作的可能性與創新性，我希望主要使用原音樂器來錄製專輯，但也能加入一些 現代樂器及錄音間工具的使用（我想這邊是Charlie Haden認為只使用原音樂器，是不夠的 ，他覺得Pat與他的合作，可以用一些音樂的處理，來使這張專輯所呈現的音樂性更豐富 ；同時文中Charlie Haden還提到他滿羨慕Pat在自己名下有個人的錄音間與廠牌）。我在 先前就已經準備了一些歌曲，有些適合做二重奏的演出，但有些則比較適用於管弦樂的編 制，但pat卻能利用不同的吉他或混音方式，將音樂自然且有組織地融入他的音樂中。 最後，我認為可以將音樂做了一個有趣的混合，先將所有音樂都用純粹的二重奏錄製 ，之後將部分歌曲用一些方法作處理，也就是歌曲本身是以二重奏為出發，但裡面使用一 些巧妙且不易發現的和弦編曲將歌曲填滿；或者是單純使用原音吉他，但加入一些鍵盤樂 器的和弦來處理，不過這些都始終源自於我們所表演的內容。（這一段主要是敘述他們在 玩音樂的過程，我並不是十分了解這段的意義，所以翻的不很通順，不過我猜這段就是在 比較詳細地敘述他們如何用一些混音技巧或器才將音樂做更巧妙地變化，有興趣的朋友， 可以把這張CD拿出來慢慢欣賞，ps：其實此時我正在聽這張專輯啦，的確不是純粹用原音 樂器錄製成的專輯） -- 歡迎加入台大 jazz 愛樂社 有意見可mail至 [email protected] 或用msn： [email protected] taipei jazz pie正式網站↓ http://homepage.ntu.edu.tw/~r91845108/jazzpie/ --

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