名人po上來了 我是264~266中間 完美的謊言：陳珊妮和女同志在華語流行音樂中的再現 完美 不知道 誰是對的 只知道他們都不像我 不像我 要求那麼多 不像我 思考那麼久 不像我 如此耐心等候 發現一切都是錯的 就看你怎麼說 如果你愛我 請求你說 說一個完美的謊話 讓我感動 如果你愛我 請求你說 說一個嚴重的謊話 編一個完美的藉口 全世界都是對的 都不像我 全世界都是對的 錯的是我 全世界都是假的 就怕你說不愛我 因為是我的錯 因為是我的錯 說你不愛我 這首歌曲是台灣女歌手陳珊妮2000年專輯「完美的呻吟」當中的「完美」歌曲，他相當受到台灣女同志的歡迎，儘管他本身並不認為自己是女同志，因而呈現出一種矛盾的狀態。在全球與亞洲太平洋地區流行音樂產製與消費的迴圈內，作者建構出一個重要的音樂形式。作者也思考在陳珊妮的音樂當中，其朔造了一個新的「性別種類」，nutongzhi，這是台灣本地與歐美女同志相互對話後所產生的。因此，本篇文章的分析框架是全球的，它假定在全球流行音樂當中，華語流行音樂站有一個重要位置，以及有解釋非歐美國家文化的必要性。 本篇文章也將陳珊妮的音樂放置在台灣本地的產製與消費情境中，以微觀的觀點來看待nutongzhi歌迷的音樂經驗。特別的是，作者處理了「在陳珊妮的音樂當中，nutongzhi如何被訴說」以及「nutongzhi在台灣流行文化當中如何被再現」之間的關係。因此將從分析陳珊妮音樂的歌詞與MV來看待nutongzhi形象塑造，以及歌迷們如何發展出對立性的意義，將是本篇的重點。 台灣是全球最重要的華語音樂生產中心，而它也是最大的華語音樂消費市場。因此，台灣的華語音樂在日生活中佔有相當重要的位置。此外，全球化後，國際唱片公司進駐台灣，因此台灣本地的音樂創作與全球的音樂工業有著密不可分的關係。但是，台灣華語唱片的討論，到目前為止都停留在國家認同，後殖民的反抗等，並沒有一種對華語流行音樂消費分析的微政略，例如音樂消費與認同之間的關係等。 文本方面，在完美的歌詞當中，我們可以聽見nutongzhi主體在台灣被再現的狀態，也突顯出性道德方面的困境。歌詞當中的人物不斷強調自己與他人的差異與孤立，一種被了解與不被了解的狀態。此外，歌詞當中不斷要求一個愛的謊言，因為透過謊言，可以將被抑制住無法說出的愛意抒發出來，反而希望謊言不要停止，不想再容忍沉默。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.160.176.226