名人po上来了 我是264~266中间 完美的谎言：陈珊妮和女同志在华语流行音乐中的再现 完美 不知道 谁是对的 只知道他们都不像我 不像我 要求那麽多 不像我 思考那麽久 不像我 如此耐心等候 发现一切都是错的 就看你怎麽说 如果你爱我 请求你说 说一个完美的谎话 让我感动 如果你爱我 请求你说 说一个严重的谎话 编一个完美的藉口 全世界都是对的 都不像我 全世界都是对的 错的是我 全世界都是假的 就怕你说不爱我 因为是我的错 因为是我的错 说你不爱我 这首歌曲是台湾女歌手陈珊妮2000年专辑「完美的呻吟」当中的「完美」歌曲，他相当受到台湾女同志的欢迎，尽管他本身并不认为自己是女同志，因而呈现出一种矛盾的状态。在全球与亚洲太平洋地区流行音乐产制与消费的回圈内，作者建构出一个重要的音乐形式。作者也思考在陈珊妮的音乐当中，其朔造了一个新的「性别种类」，nutongzhi，这是台湾本地与欧美女同志相互对话後所产生的。因此，本篇文章的分析框架是全球的，它假定在全球流行音乐当中，华语流行音乐站有一个重要位置，以及有解释非欧美国家文化的必要性。 本篇文章也将陈珊妮的音乐放置在台湾本地的产制与消费情境中，以微观的观点来看待nutongzhi歌迷的音乐经验。特别的是，作者处理了「在陈珊妮的音乐当中，nutongzhi如何被诉说」以及「nutongzhi在台湾流行文化当中如何被再现」之间的关系。因此将从分析陈珊妮音乐的歌词与MV来看待nutongzhi形象塑造，以及歌迷们如何发展出对立性的意义，将是本篇的重点。 台湾是全球最重要的华语音乐生产中心，而它也是最大的华语音乐消费市场。因此，台湾的华语音乐在日生活中占有相当重要的位置。此外，全球化後，国际唱片公司进驻台湾，因此台湾本地的音乐创作与全球的音乐工业有着密不可分的关系。但是，台湾华语唱片的讨论，到目前为止都停留在国家认同，後殖民的反抗等，并没有一种对华语流行音乐消费分析的微政略，例如音乐消费与认同之间的关系等。 文本方面，在完美的歌词当中，我们可以听见nutongzhi主体在台湾被再现的状态，也突显出性道德方面的困境。歌词当中的人物不断强调自己与他人的差异与孤立，一种被了解与不被了解的状态。此外，歌词当中不断要求一个爱的谎言，因为透过谎言，可以将被抑制住无法说出的爱意抒发出来，反而希望谎言不要停止，不想再容忍沉默。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.160.176.226