1990年的同志行銷： 1980年代晚期，GLAAD此一機構形成後，結合了男同志行動團體對好萊塢施加了巨大的壓 力，使其避免同音異義的再現或議題，大多數關於男同志的電影正面處理都限制在獨立的 產製領域中。 雙性人、雙性戀： 男同志一個外顯心理狀態的特徵是挑戰性別上的定義和策略性地避免所有的標籤。 Newsweek報導指出，一個新的性之流動性在校園裡非常流行，一名學生提到『我們只是 拒絕被任何五種食物團體標籤』。Jess Cagle喜歡用『雙性人』這個字，他提到『雙性人 』為電影明星帶來了一個新的品牌形象，例如強尼戴普、李奧納多、基努李維都具有像女 人般柔弱的氣質。他們使用這種柔性氣質當作行銷工具。 關於曖昧模糊的性論述在1990年中期引起了大量的討論，雙性人和模稜兩可的性議題已熔 接在一起。他們相關的現象有，（1）是一個建構出來的性意象，公然挑戰任何陽/陰性二 元對立的分類。（2）對於男人或女人都具有個別的吸引力。（3）在男人或女人那都可以 徵求到魅力。雙性的現象就像是一個不能夠被認可被接受的疆界，但是是一個違反 （transgression）而非模糊的疆界。 很多很棒的明星在表演模式中都具有雙性特質，因為這些明星/觀眾的目標是去動員觀眾 的認同以及幻想的慾望，還有滿足觀眾大量的慾望，包括了陽性和陰性氣質。一個假設解 釋—一個明星天生具有被男人及女人渴望/被渴望的能力。仍然，關於關於明星和觀眾在 幻想領域中主/客體的描述，似乎像是著重在關於名人特徵，一個曖昧的論述假定了沒有 一個穩定的性別或性認同，像是androgyny、bisexuality被明顯地使用在曖昧不清的狀態 ，以及青少年文化的叛逆還有明星策略性地運用。 中間論述—Reeve’s明星角色的曖昧和真實性 敘事或非敘事的明星文本都建構了基努李維一個性的角色，就是存在於中間的狀態， 有時年輕有時成人，提出了對於性一個多樣式的主觀位置。在不同的脈絡中，Reeves 被描述為不是雌雄同體的就是雙性的，但是他也被描述成同性戀或異性戀。 在《River’s Edge》、《Permanent Record》、《The Prince of Pennsylvania》中， 呈現的是一種與家庭、社群疏離的徬徨少年，這樣的形象對於反叛英雄的大眾普及化是 有利的，在每一部電影裡，家庭的危機和爭吵都會出現，是因為父親的缺席，以及家庭是 一個緊張暴力不斷的混亂場所。在《River’s Edge》裡，父親逃家；《Permanent Recor d》中的父親長期失業；而《The Prince of Pennsylvania》中的父親則是一暴虐的形象 ，打妻子、強迫孩子。 從早期在銀幕上的角色推斷，在一些受歡迎的新聞界之傳記作家和記者經常地在影像和 生活中做一比擬，為一反叛角色。角色是不可信任的、不可預測的。 早期明星文本剛開始是透過戲劇性地幻想，文本注意到早期與父親形象分離都會有類似 的結果，企圖藉由回到期孩童發生的事件去解釋明星不安定和錯亂的狀況。 --

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