1990年的同志行销： 1980年代晚期，GLAAD此一机构形成後，结合了男同志行动团体对好莱坞施加了巨大的压 力，使其避免同音异义的再现或议题，大多数关於男同志的电影正面处理都限制在独立的 产制领域中。 双性人、双性恋： 男同志一个外显心理状态的特徵是挑战性别上的定义和策略性地避免所有的标签。 Newsweek报导指出，一个新的性之流动性在校园里非常流行，一名学生提到『我们只是 拒绝被任何五种食物团体标签』。Jess Cagle喜欢用『双性人』这个字，他提到『双性人 』为电影明星带来了一个新的品牌形象，例如强尼戴普、李奥纳多、基努李维都具有像女 人般柔弱的气质。他们使用这种柔性气质当作行销工具。 关於暧昧模糊的性论述在1990年中期引起了大量的讨论，双性人和模棱两可的性议题已熔 接在一起。他们相关的现象有，（1）是一个建构出来的性意象，公然挑战任何阳/阴性二 元对立的分类。（2）对於男人或女人都具有个别的吸引力。（3）在男人或女人那都可以 徵求到魅力。双性的现象就像是一个不能够被认可被接受的疆界，但是是一个违反 （transgression）而非模糊的疆界。 很多很棒的明星在表演模式中都具有双性特质，因为这些明星/观众的目标是去动员观众 的认同以及幻想的慾望，还有满足观众大量的慾望，包括了阳性和阴性气质。一个假设解 释—一个明星天生具有被男人及女人渴望/被渴望的能力。仍然，关於关於明星和观众在 幻想领域中主/客体的描述，似乎像是着重在关於名人特徵，一个暧昧的论述假定了没有 一个稳定的性别或性认同，像是androgyny、bisexuality被明显地使用在暧昧不清的状态 ，以及青少年文化的叛逆还有明星策略性地运用。 中间论述—Reeve’s明星角色的暧昧和真实性 叙事或非叙事的明星文本都建构了基努李维一个性的角色，就是存在於中间的状态， 有时年轻有时成人，提出了对於性一个多样式的主观位置。在不同的脉络中，Reeves 被描述为不是雌雄同体的就是双性的，但是他也被描述成同性恋或异性恋。 在《River’s Edge》、《Permanent Record》、《The Prince of Pennsylvania》中， 呈现的是一种与家庭、社群疏离的旁徨少年，这样的形象对於反叛英雄的大众普及化是 有利的，在每一部电影里，家庭的危机和争吵都会出现，是因为父亲的缺席，以及家庭是 一个紧张暴力不断的混乱场所。在《River’s Edge》里，父亲逃家；《Permanent Recor d》中的父亲长期失业；而《The Prince of Pennsylvania》中的父亲则是一暴虐的形象 ，打妻子、强迫孩子。 从早期在银幕上的角色推断，在一些受欢迎的新闻界之传记作家和记者经常地在影像和 生活中做一比拟，为一反叛角色。角色是不可信任的、不可预测的。 早期明星文本刚开始是透过戏剧性地幻想，文本注意到早期与父亲形象分离都会有类似 的结果，企图藉由回到期孩童发生的事件去解释明星不安定和错乱的状况。 --

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