※ [本文轉錄自 MarkDon 信箱] 作者: [email protected] 標題: ◎魏玓 用什麼來送楊德昌 時間: Fri Mar 21 02:37:05 2008 作者: flycloud (三聲無奈) 站內: P_flycloud 標題: ◎魏玓 用什麼來送楊德昌 時間: Sat Jul 7 23:35:07 2007 用什麼來送楊德昌 ■魏玓（文字工作者） 台灣新電影代表性導演之一的楊德昌，29日在美國病逝，享年59歲。台灣觀眾和世人再 也無法見證他那從1980年代以來，即不斷在作品中展現的創新、精準，冷中帶暖、暖中 帶冷的獨特電影手法。如今這個期待只能從回味他過去的作品中，稍稍獲得安慰。 一般電影圈的評論，甚或是國際影評和電影學術的討論，大都集中在楊德昌作品的特殊 風格和電影語言，甚至連後現代理論大師詹明信（Jameson）都被楊德昌的代表作《恐怖 份子》（1986）吸引，依此寫就著名的城市意象分析論文。不過，或許比較少人注意到 ，楊德昌在台灣電影體制場域裡的鬥爭。 事實上，1982年楊德昌也參與其中的四段式電影《光陰的故事》推出，掀起了所謂台灣 新電影浪潮之後，新導演們儘管受到了國內外影評人和高級知識份子的推崇，但是台灣 既有的以好萊塢和港片發行為重心的電影產業結構（甚至包括有新電影「搖籃」之稱的 中影），特別是地方資本家（片商）和其論述代言人（保守影評家），對新電影和新導 演們並無善意。他們少則對新導演的各種嘗試抱持懷疑，多則利用各種機會打壓新導演 ，例如金馬獎的評審；當然更嚴重的便是在發行映演管道上的刁難和壓縮。 楊德昌從他第一部完整長片《海灘的故事》開始，就和這個體制進行戰鬥。該片片長2小 時45分鐘，製片公司中影在當時雖號稱開明，高層卻不能接受，硬要楊德昌修短；更不 用說那些習慣兩小時之內就把錢賺到手的傳統片商和電影院老闆。最後在部分輿論的支 持和楊德昌的堅持下，照原版本上映。 有了這次經驗，楊德昌深深感受台灣電影發行管道被少數資本勢力控制的壞處。他在 《牯嶺街少年殺人事件》之後，便積極開始尋求外國發行商的協助，以打破國內片商的 壟斷。1994年的《獨立時代》就是與華納合作，由外片系統發行。或許楊德昌當時未能 意識到，美商的牟利邏輯與台商並無二致，此種合作模式後繼乏力（筆者亦無法認同） ；但無論如何，楊德昌勇於挑戰現有市場體制的勇氣和積極態度，已然留下記錄。到了 2000年的《一一》沒有在台灣上映，雖然對台灣觀眾來說可惜，但大概是楊德昌最後的 堅持反抗吧！ 跟台灣導演得獎一樣，楊德昌一死，我們的新聞局又忙不迭地跳出來說要表揚，讓人心 生嫌惡。如果說台灣電影產業體質惡化的關鍵原因，正是政府的不作為和亂作為，那麼 ，送楊德昌一程的最好禮物，不是什麼回顧展，更不要什麼勳章，只要一套老老實實、 長長久久的電影政策！ http://publish.lihpao.com/Columnists/2007/07/05/0204/index.html -- ◥◣ │◢ 我說拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ ˋ ˊ▊ ●◤◥ ◤│ IP:140.123.174.1▂▃▅▆▇ ◥ ◤◥ ● ▊" ˊ " " ▋╯ ▁▃ DN:bala.twbbs.org│ ╰◢◤ " ∵ ∵▌▂▃▄▅▆▇█ ╰─────────╯《中正資管‧芭樂的故鄉》 ▋！ ！◢◤ FR: 217-181.dorm.ccu.edu.tw ◢◤ ◢ --

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