※ [本文转录自 MarkDon 信箱] 作者: [email protected] 标题: ◎魏玓 用什麽来送杨德昌 时间: Fri Mar 21 02:37:05 2008 作者: flycloud (三声无奈) 站内: P_flycloud 标题: ◎魏玓 用什麽来送杨德昌 时间: Sat Jul 7 23:35:07 2007 用什麽来送杨德昌 ■魏玓（文字工作者） 台湾新电影代表性导演之一的杨德昌，29日在美国病逝，享年59岁。台湾观众和世人再 也无法见证他那从1980年代以来，即不断在作品中展现的创新、精准，冷中带暖、暖中 带冷的独特电影手法。如今这个期待只能从回味他过去的作品中，稍稍获得安慰。 一般电影圈的评论，甚或是国际影评和电影学术的讨论，大都集中在杨德昌作品的特殊 风格和电影语言，甚至连後现代理论大师詹明信（Jameson）都被杨德昌的代表作《恐怖 份子》（1986）吸引，依此写就着名的城市意象分析论文。不过，或许比较少人注意到 ，杨德昌在台湾电影体制场域里的斗争。 事实上，1982年杨德昌也参与其中的四段式电影《光阴的故事》推出，掀起了所谓台湾 新电影浪潮之後，新导演们尽管受到了国内外影评人和高级知识份子的推崇，但是台湾 既有的以好莱坞和港片发行为重心的电影产业结构（甚至包括有新电影「摇篮」之称的 中影），特别是地方资本家（片商）和其论述代言人（保守影评家），对新电影和新导 演们并无善意。他们少则对新导演的各种尝试抱持怀疑，多则利用各种机会打压新导演 ，例如金马奖的评审；当然更严重的便是在发行映演管道上的刁难和压缩。 杨德昌从他第一部完整长片《海滩的故事》开始，就和这个体制进行战斗。该片片长2小 时45分钟，制片公司中影在当时虽号称开明，高层却不能接受，硬要杨德昌修短；更不 用说那些习惯两小时之内就把钱赚到手的传统片商和电影院老板。最後在部分舆论的支 持和杨德昌的坚持下，照原版本上映。 有了这次经验，杨德昌深深感受台湾电影发行管道被少数资本势力控制的坏处。他在 《牯岭街少年杀人事件》之後，便积极开始寻求外国发行商的协助，以打破国内片商的 垄断。1994年的《独立时代》就是与华纳合作，由外片系统发行。或许杨德昌当时未能 意识到，美商的牟利逻辑与台商并无二致，此种合作模式後继乏力（笔者亦无法认同） ；但无论如何，杨德昌勇於挑战现有市场体制的勇气和积极态度，已然留下记录。到了 2000年的《一一》没有在台湾上映，虽然对台湾观众来说可惜，但大概是杨德昌最後的 坚持反抗吧！ 跟台湾导演得奖一样，杨德昌一死，我们的新闻局又忙不迭地跳出来说要表扬，让人心 生嫌恶。如果说台湾电影产业体质恶化的关键原因，正是政府的不作为和乱作为，那麽 ，送杨德昌一程的最好礼物，不是什麽回顾展，更不要什麽勳章，只要一套老老实实、 长长久久的电影政策！ http://publish.lihpao.com/Columnists/2007/07/05/0204/index.html -- ◥◣ │◢ 我说拔辣!!◣╭─────────╮ ◢香蕉!!◣ ＼ ◢◤ˋ ˋ ˊ▊ ●◤◥ ◤│ IP:140.123.174.1▂▃▅▆▇ ◥ ◤◥ ● ▊" ˊ " " ▋╯ ▁▃ DN:bala.twbbs.org│ ╰◢◤ " ∵ ∵▌▂▃▄▅▆▇█ ╰─────────╯《中正资管‧芭乐的故乡》 ▋！ ！◢◤ FR: 217-181.dorm.ccu.edu.tw ◢◤ ◢ --

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