昨晚回到台中以後 許多人的情緒依然是興奮高漲的 我自己也到了半夜三點多才能入眠 以今年的結果和錄音而言 只能以爽來形容 而且今年的錄音又可以像吹高雅和秋天那年一樣 時常拿來回味 不過從這次的練習過程來看 在我眼中還是不盡人意 先從我自己來說 這學期終於開始實習.但還是盡力想參加比賽 但是我還是一直跟幹部講說 不要把"我會上場"作為前提 因為我也不能保證 我也只好一直跟老師說我不能參加 一直到開學前我們的實習的輪組才敲定 我才規律的參加團練 不過其實我在寒訓就開始偷練了啦....... 以至於集訓完的演出前沒團練過幾次就上場 這點真的很抱歉 從開學後的幾次團練和錄音來看 大家大致上有幾個練習上的問題 1.團練過的東西沒有辦法一次記住 這點學指大人也曾經一提再提.因為這真的是很基本的東西 每次團練的東西沒有辦法每次都記住並且改進的話.這樣的團練等於浪費時間 有效率的團練是指揮在團練前就知道要練什麼.團練一開始馬上就可以練到重點 而樂團一經指揮的修正或是統一馬上可以進行更正並且記住 還可以保證以後絕對不會再犯 帶筆是唯一而且最好的方法 2. 調音器是拿來修正耳朵 不是拿來吹準的 學指在老師團練前的調音不是來幫大家對調音器的 而是快速的檢查全團的音準有沒有一致 而調音不是單純把bB或是A吹準就好 而是要去調你這把樂器的所有的半音 在每個音都對著調音器吹過之前 先不要急著動調音管 當你每個音都吹完之後 審視一下自己整體是偏高還是偏低 才去調整調音管 把整支樂器的音準調到一個平均值 再把那些少數特別會偏高或偏低的音練到準 把每個音一個一個對調音器對到準之後還不夠 因為對調音器準了之後還不夠 把調音器吹準沒什麼了不起 以長號為例 長號是能夠吹的最準的樂器 管子從頭滑到尾哪個音準吹不到? 但是他們也是最難吹準的樂器 長號像小提琴.沒有刻度沒有按鍵 音準完全要靠吹奏者的耳朵 按鍵樂器只要指法按對了.音準就不會差太多 但是長號每個音都是在同一直線上 如何在換音的第一瞬間或是連續的點音 都能落在準確的把位上 是比任何按鍵樂器都還要困難的 對他們來說把調音器吹準有什麼問題? 難是難在隨時都能吹在準的把位上 調音器的使用方法應該是調完了一個音之後就把調音器拿開 或是不要看調音器 自己再吹一次 用耳朵去試著判斷看看 這個音是否準?或是偏高?偏低? 當你自己的耳朵覺得準了 再回頭來看調音器 如果準了 恭喜你 你或多或少已經有判斷該音音準的能力 如果不準 這時候調音器就很重要 這時候要要靠調音器來修正自己的耳朵 而不是再把他吹準一次就沒事了 另外一點 調音器是絕對音準 但是比絕對音準更重要的是相對音準 關於相對音準下次有空再提 此外 還要練習各種調性不同的大小調音階和指法(把位) 3. 節拍器的重要 從開學後幾次的團練 明顯看出使用節拍器在各練或組練的人並不多 節拍器在兩人以上的練習的時候是多麼的必要而且極度重要!!! 否則都只是再憑感覺抓速度而已 這樣的練習之下的產物就是全團速度遲遲沒有辦法同步 常常看到聲部首席在帶分部的時候 在沒有使用節拍器的情況之下自己給拍給速度 乍看下可以"暫時"把同一個聲部內的人的速度固定在一起 但是誰可以保證自己的速度可以跟老師一樣穩定? 誰有把握可以開著無聲節拍器 閉著眼睛打30秒以後速度仍然跟節拍器一模一樣? 哪些聲部不使用節拍器 團練時都一目了然 比如說CL. ALTO SAX. FL. HN. 都是自己同聲部就會分家的慣犯 4. 節拍器要從慢的開始練 有了節拍器 也不是原速給他開下去就對了 請務必務必要從慢的開始 張玉祥老師很喜歡開60開始操不是沒有理由 在一個慢而穩定的速度下練習好處說不盡 大致上有以下幾個重點: -在慢的速度下.可以確實的把每個音吹的清楚乾淨 -可以仔細的檢視每一個音該有的表情符號 -用慢的速度去換音可以準確抓到音型該有的氣流的改變 -在慢的速度之下檢查自己的穩定度 找出容易拖拍或加速的地方 -真正的熟悉的旋律是可以用任何速度去演奏的 -用越慢的速度可以檢視越快的節奏自己是否吹的平均 -越快的節奏 音符要吹的越短才會越清楚 尤其是快速的點音 而節奏越快的點音也要點的越短 而檢查自己點的夠不夠短 就要放慢速度來檢查 以上是關於大家平時練習方式和習慣的建議 各聲部其他的不同的問題下次再繼續~ 如果有人比賽心得想要接著 part.2寫下去 也歡迎自己接龍啦~~~ by 前前學指 昱哥 --

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