昨晚回到台中以後 许多人的情绪依然是兴奋高涨的 我自己也到了半夜三点多才能入眠 以今年的结果和录音而言 只能以爽来形容 而且今年的录音又可以像吹高雅和秋天那年一样 时常拿来回味 不过从这次的练习过程来看 在我眼中还是不尽人意 先从我自己来说 这学期终於开始实习.但还是尽力想参加比赛 但是我还是一直跟干部讲说 不要把"我会上场"作为前提 因为我也不能保证 我也只好一直跟老师说我不能参加 一直到开学前我们的实习的轮组才敲定 我才规律的参加团练 不过其实我在寒训就开始偷练了啦....... 以至於集训完的演出前没团练过几次就上场 这点真的很抱歉 从开学後的几次团练和录音来看 大家大致上有几个练习上的问题 1.团练过的东西没有办法一次记住 这点学指大人也曾经一提再提.因为这真的是很基本的东西 每次团练的东西没有办法每次都记住并且改进的话.这样的团练等於浪费时间 有效率的团练是指挥在团练前就知道要练什麽.团练一开始马上就可以练到重点 而乐团一经指挥的修正或是统一马上可以进行更正并且记住 还可以保证以後绝对不会再犯 带笔是唯一而且最好的方法 2. 调音器是拿来修正耳朵 不是拿来吹准的 学指在老师团练前的调音不是来帮大家对调音器的 而是快速的检查全团的音准有没有一致 而调音不是单纯把bB或是A吹准就好 而是要去调你这把乐器的所有的半音 在每个音都对着调音器吹过之前 先不要急着动调音管 当你每个音都吹完之後 审视一下自己整体是偏高还是偏低 才去调整调音管 把整支乐器的音准调到一个平均值 再把那些少数特别会偏高或偏低的音练到准 把每个音一个一个对调音器对到准之後还不够 因为对调音器准了之後还不够 把调音器吹准没什麽了不起 以长号为例 长号是能够吹的最准的乐器 管子从头滑到尾哪个音准吹不到? 但是他们也是最难吹准的乐器 长号像小提琴.没有刻度没有按键 音准完全要靠吹奏者的耳朵 按键乐器只要指法按对了.音准就不会差太多 但是长号每个音都是在同一直线上 如何在换音的第一瞬间或是连续的点音 都能落在准确的把位上 是比任何按键乐器都还要困难的 对他们来说把调音器吹准有什麽问题? 难是难在随时都能吹在准的把位上 调音器的使用方法应该是调完了一个音之後就把调音器拿开 或是不要看调音器 自己再吹一次 用耳朵去试着判断看看 这个音是否准?或是偏高?偏低? 当你自己的耳朵觉得准了 再回头来看调音器 如果准了 恭喜你 你或多或少已经有判断该音音准的能力 如果不准 这时候调音器就很重要 这时候要要靠调音器来修正自己的耳朵 而不是再把他吹准一次就没事了 另外一点 调音器是绝对音准 但是比绝对音准更重要的是相对音准 关於相对音准下次有空再提 此外 还要练习各种调性不同的大小调音阶和指法(把位) 3. 节拍器的重要 从开学後几次的团练 明显看出使用节拍器在各练或组练的人并不多 节拍器在两人以上的练习的时候是多麽的必要而且极度重要!!! 否则都只是再凭感觉抓速度而已 这样的练习之下的产物就是全团速度迟迟没有办法同步 常常看到声部首席在带分部的时候 在没有使用节拍器的情况之下自己给拍给速度 乍看下可以"暂时"把同一个声部内的人的速度固定在一起 但是谁可以保证自己的速度可以跟老师一样稳定? 谁有把握可以开着无声节拍器 闭着眼睛打30秒以後速度仍然跟节拍器一模一样? 哪些声部不使用节拍器 团练时都一目了然 比如说CL. ALTO SAX. FL. HN. 都是自己同声部就会分家的惯犯 4. 节拍器要从慢的开始练 有了节拍器 也不是原速给他开下去就对了 请务必务必要从慢的开始 张玉祥老师很喜欢开60开始操不是没有理由 在一个慢而稳定的速度下练习好处说不尽 大致上有以下几个重点: -在慢的速度下.可以确实的把每个音吹的清楚乾净 -可以仔细的检视每一个音该有的表情符号 -用慢的速度去换音可以准确抓到音型该有的气流的改变 -在慢的速度之下检查自己的稳定度 找出容易拖拍或加速的地方 -真正的熟悉的旋律是可以用任何速度去演奏的 -用越慢的速度可以检视越快的节奏自己是否吹的平均 -越快的节奏 音符要吹的越短才会越清楚 尤其是快速的点音 而节奏越快的点音也要点的越短 而检查自己点的够不够短 就要放慢速度来检查 以上是关於大家平时练习方式和习惯的建议 各声部其他的不同的问题下次再继续~ 如果有人比赛心得想要接着 part.2写下去 也欢迎自己接龙啦~~~ by 前前学指 昱哥 --

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