英國民謠的潛力一直到十九世紀晚期才被人發覺。在這以前，民謠歌曲原本是受人歧 視的，被認為是一種層次最低的音樂。新生代的音樂家，也許是因為難以忍受侷限在一種 被認可的範圍內，逐漸體認到存在一般人生活中的民謠素材的真正價值。這種音樂雖然很 淺易、樸素，但蘊含了豐富的內涵，並且傳達了具有廣泛情感經驗的人們內心最深刻的感 受。 在英國點燃對民謠藝術之興趣的，首推賽西爾‧夏普(Cecil Sharp)，由於他的熱心和 努力，許多年輕人也加入了這項復興運動的行列，佛漢‧威廉士(Vaughan Williams)就是 其中的一位。他生長在葛羅西斯特夏(Gloucestershire)的鄉村地方，小時候可能已經聽過 很多民謠，但是一直到一八九０年代才開始積極進行採集的工作。這是他一生事業的開端 ，他熱心的從事各種活動，包括編曲、組織社團、和舉辦音樂會，無形中，他的音樂風格 也受到了傳統民謠的影響，他創造了一種音樂語言，這種語言不但是英國式的，同時也具 有佛漢威廉士的作風。 經他改編過的曲子中，最有名的是「英國民謠組曲」。這個作品是受皇家軍事音樂學 校的委託而作的。1923年6月4日在倫敦首次公開發表。這是他第一次為軍樂團作曲，他覺 得這是一次最興奮、最具刺激性的經驗。這個作品非常具有獨創性，曲中除了「星期天進 行曲」、「我的邦尼」外，還運用了「美麗的卡洛琳」、「綠色的灌木叢」和「約翰‧巴 利孔」等好幾首曲子。這些曲子的主題有的只是隱隱出現，或是當作對比的旋律，有些則 加以擴展。 二十年後，也就是1942年，佛漢‧威廉士的學生戈登‧傑柯浦(Gordon Jacob)把這個 曲子編成管弦樂曲，原曲的活力和鮮明的色彩完全保留下來。這個傑出的管弦樂編曲，並 沒有使佛漢‧威廉士感到驚訝，很早以前，他就曾以最光輝燦爛的詞彙讚美過這位學生： 「他一度是我的學生，在技巧方面，我知道的並不比他多。因此我常徵詢他有關管弦樂法 方面的意見。能對這位藝術家的作品有任何幫助，都會使我感到非常高興。」 戈登‧傑柯浦的管弦樂編曲的確使佛漢‧威廉士的作品面目一新，而且也獲得了相當 大的成功，但卻使人忽略了佛漢‧威廉士在編曲方面的貢獻。 第一樂章是根據「星期天進行曲」(Seventeen Come Sunday)而寫作的。旋律首先由長 笛和小提琴引發出來，迅即由管弦樂接替。 第二樂章是根據「我的邦尼」(My Bonny Boy)建構的間奏曲，在這裡由雙簧管和弦樂 器輪流交替演奏，具有強而有力的效果。 最後一個樂章也是個進行曲—從索馬塞特民謠改寫成的華麗的幻想曲。 -以上取自DECCA國際中文版【139】費德勒安可集內頁說明 管弦樂版本可參考： Arthru Fiedler指揮Boston Pops Orchestra 707的CD架上有Sir Neville Marriner指揮聖馬丁學會管弦樂團 管樂團版本在Naxos資料庫中可參考： 英國北方音樂院管樂團，請在搜尋列輸入"British Wind Band Classics"即可得 另外推薦美國海軍陸戰隊管樂團的版本， 請輸入"PRESIDENT'S OWN UNITED STATES MARINE BAND: Live in Concert" 以上。 --

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