英国民谣的潜力一直到十九世纪晚期才被人发觉。在这以前，民谣歌曲原本是受人歧 视的，被认为是一种层次最低的音乐。新生代的音乐家，也许是因为难以忍受局限在一种 被认可的范围内，逐渐体认到存在一般人生活中的民谣素材的真正价值。这种音乐虽然很 浅易、朴素，但蕴含了丰富的内涵，并且传达了具有广泛情感经验的人们内心最深刻的感 受。 在英国点燃对民谣艺术之兴趣的，首推赛西尔‧夏普(Cecil Sharp)，由於他的热心和 努力，许多年轻人也加入了这项复兴运动的行列，佛汉‧威廉士(Vaughan Williams)就是 其中的一位。他生长在葛罗西斯特夏(Gloucestershire)的乡村地方，小时候可能已经听过 很多民谣，但是一直到一八九０年代才开始积极进行采集的工作。这是他一生事业的开端 ，他热心的从事各种活动，包括编曲、组织社团、和举办音乐会，无形中，他的音乐风格 也受到了传统民谣的影响，他创造了一种音乐语言，这种语言不但是英国式的，同时也具 有佛汉威廉士的作风。 经他改编过的曲子中，最有名的是「英国民谣组曲」。这个作品是受皇家军事音乐学 校的委托而作的。1923年6月4日在伦敦首次公开发表。这是他第一次为军乐团作曲，他觉 得这是一次最兴奋、最具刺激性的经验。这个作品非常具有独创性，曲中除了「星期天进 行曲」、「我的邦尼」外，还运用了「美丽的卡洛琳」、「绿色的灌木丛」和「约翰‧巴 利孔」等好几首曲子。这些曲子的主题有的只是隐隐出现，或是当作对比的旋律，有些则 加以扩展。 二十年後，也就是1942年，佛汉‧威廉士的学生戈登‧杰柯浦(Gordon Jacob)把这个 曲子编成管弦乐曲，原曲的活力和鲜明的色彩完全保留下来。这个杰出的管弦乐编曲，并 没有使佛汉‧威廉士感到惊讶，很早以前，他就曾以最光辉灿烂的词汇赞美过这位学生： 「他一度是我的学生，在技巧方面，我知道的并不比他多。因此我常徵询他有关管弦乐法 方面的意见。能对这位艺术家的作品有任何帮助，都会使我感到非常高兴。」 戈登‧杰柯浦的管弦乐编曲的确使佛汉‧威廉士的作品面目一新，而且也获得了相当 大的成功，但却使人忽略了佛汉‧威廉士在编曲方面的贡献。 第一乐章是根据「星期天进行曲」(Seventeen Come Sunday)而写作的。旋律首先由长 笛和小提琴引发出来，迅即由管弦乐接替。 第二乐章是根据「我的邦尼」(My Bonny Boy)建构的间奏曲，在这里由双簧管和弦乐 器轮流交替演奏，具有强而有力的效果。 最後一个乐章也是个进行曲—从索马塞特民谣改写成的华丽的幻想曲。 -以上取自DECCA国际中文版【139】费德勒安可集内页说明 管弦乐版本可参考： Arthru Fiedler指挥Boston Pops Orchestra 707的CD架上有Sir Neville Marriner指挥圣马丁学会管弦乐团 管乐团版本在Naxos资料库中可参考： 英国北方音乐院管乐团，请在搜寻列输入"British Wind Band Classics"即可得 另外推荐美国海军陆战队管乐团的版本， 请输入"PRESIDENT'S OWN UNITED STATES MARINE BAND: Live in Concert" 以上。 --

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