今天的中國時報 影劇版 ======================== 2002.11.21　 中國時報 韓片 如今鵬程千萬里 台片 豈能相差十萬八千里 記者黃文正/韓國調查採訪 一九九九年，由姜帝圭執導的諜報動作片「魚」，勢必在韓國影史上留名。該片創下全 韓620萬觀眾人次的成績，以韓國平均電影票約180元台幣計算，「魚」的票房收入高達約11 億台幣，而這還不包括稍後電影輸出的國外版權營收呢。片商雲集的漢城忠武路，於是開始 熱鬧起來，競相投入電影拍攝，展現旺盛的商業活力。 「魚」打開坦途後，韓國電影百花齊放，隔一年便被郭東澤執導的黑幫朋黨片「朋友」 ，打破了票房紀錄，該片創下全國820萬觀眾人次（票房折合為14億7000多萬台幣），至今 仍是韓國影史最賣座的電影。而去年，「JSA共同警戒區」、「我老婆是老大」和「我的野 蠻女友」，表現也不弱，分別創下583萬、525萬和488萬觀眾人次的成績，位列韓國電影歷 年票房賣座影史第3、4、5名。 根據韓國電影振興協會統計，近3年來，韓國年度賣座冠軍，幾乎清一色都是韓國片， 即使1999年創下全球影史賣座新紀錄的「鐵達尼號」，在韓國也打不過「魚」，令好萊塢片 商驚訝不已，吸引了「時代雜誌」以專文分析報導韓國電影的特殊生態；翌年，賣座前4名 都是韓片，由「朋友」榮登王座；去年2001年，由「JSA共同警戒區」繼位，打敗了「神鬼 戰士」和「不可能的任務2」等好萊塢大片。如無意外，今年韓國國產電影「回家」、「有 趣的故事」、「冠軍」和李秉憲、李美妍合演的「中毒」等片，可望維持此光榮傳統，繼續 令好萊塢吃癟。 除了創作力旺盛、製作水平提升外，成功的明星塑造，也確立了韓國影視工業的根基。 最近幾年，韓國銀幕成功塑造了幾位偶像明星，如「魚」的韓石圭與宋康昊、「殘骸線索」 的沈銀荷、「朋友」的張東健、「冠軍」的劉梧成、「JSA共同警戒區」、「春逝」的李英 愛、「觸不到的戀人」、「我的野蠻女友」的全智賢、「JSA共同警戒區」的李秉憲等，都 擁有非常多的死忠影迷，而這些巨星的身價也跟著水漲船高，息影3年的韓石圭最近復出影 壇接拍「雙重間諜」，片酬已飆漲至4.5億韓元（約台幣1400萬元），創下韓國影史新高紀 錄。 一九九九年間，為了抗議加入WTO世貿組織，開放外國電影配額，南韓影人曾發起大規 模示威遊行，不少男性影人甚至剃光頭靜坐抗議，對南韓政府造成極大的壓力，決定將影片 的輸入限額，直接下放給民間，以「柔性方式」督促片商拍攝國產商業電影，並承諾繼續厲 行「銀幕配額制度」，以保障國產電影的生存空間。 正當韓國影人走上街頭抗爭之時，當時同樣準備加入WTO的我國，卻已大開門戶，將外 片拷貝數放寬至58個，而以全台灣的戲院胃納，這個數字幾乎已形同不設防，毫無「保護」 的意義，因為一般好萊塢電影根本不需要這麼多的拷貝數。 雖然當年的示威抗議行動，的確對未來的韓國電影發展，帶來非常正面的保護功效，不 過，很快的就完成階段性任務了。如今，隨著近幾年韓國電影水準大幅提升，市占率穩定成 長，韓國影人已不把好萊塢電影看在眼裡，甚至還有人主張取消「銀幕配額制度」，以免讓 已經成熟的南韓電影，因過度保護而喪失活力。韓國製片協會暨戲院協會主席姜太榛即驕傲 表示︰「銀幕配額制度已形同虛設，因為每年最賣座的都是韓國片。」 韓國電影振興協會指出，近10年來，輸入韓國的外國電影，每年大概300多部，韓國國 產電影僅有60部左右，但量少質精，還是市場的最愛。據統計，1993年，是好萊塢電影最強 盛的一年，市占率達84.1％，而韓國國產電影只剩下15.9％。不過，到了2001年，好萊塢電 影已大幅下滑至51.8％，而根據今年上半年最新統計，韓國電影因片量增加，市占率已高達 46.1％的新高紀錄。 走進漢城東大門附近的MMC影城，擠滿趁著假日前來看電影的觀眾，而更令人驚訝的是 ，這家擁有10廳的影城，有一半都在上映韓國電影。其實，戲院業者在商言商，既然有利可 圖，怎麼不想放映韓國電影呢？根據韓國電影振興協會調查，韓國民眾平均一年大概會看13 部電影，而去年韓國電影的總票房，更首度突破一億美元大關。 看韓國電影，已成了人們最主要的休閒娛樂。原來，影迷才是韓國電影最堅實的動能， 光是這一點，台灣顯然還有漫漫長路要走。 韓國製片協會暨戲院協會主席姜大榛表示︰「除了大力培植外，政府放寬電檢尺度，題 材開放鬆綁，以及新一代年輕導演崛起，都是促成韓國電影蓬勃發展的主要因素。」 在過去，韓國電檢尺度極為嚴格，許多政治禁忌或暴力色情情節，都不可能出現在電影 中，但隨著反對黨領袖金大中當選總統，整個社會也跟著開放許多，像「魚」、「JSA共同 警戒區」這類觸及南北韓統一敏感神經的題材，也都鬆綁了，造就韓國電影百花齊放的榮景 。 電影是人拍出來的，才華出眾的韓國新一代導演，自然當居首功。例如，「魚」的導演 姜帝圭是本土科班代表，畢業於中央大學戲劇系，今年不過40歲。而拍出「朋友」、「冠軍 」等商業賣座片的郭東澤才30多歲，是李安的學弟，擁有紐約大學電影系的學歷，驚人的是 ，「朋友」才是他第3部劇情長片。至於「我的野蠻女友」郭在容，則畢業於慶熙大學物理 系，與電影風馬牛不相及，卻以幽默長才享譽影壇。 至於人文藝術味較濃的幾位導演，如「八月照相館」、「春逝」的許秦豪，今年39歲， 大學念的是哲學，後來才踏進電影這一行。「畫廊旁的動物園」、「回家」女導演李政香， 大學起初念的是法文，後來才進韓國電影學院；而今年以「綠洲」贏得威尼斯影展最佳導演 獎的李昌東，1954年生，大學念的則是韓國文學，並非科班出身。據稱，由於這幾年韓國電 影的出色耀眼，使得韓國電影學院等知名大學影像科系，頓時成了大學考生的熱門志願。 過去的韓國電影，向來以「抄襲」聞名，劇情內容經常帶有好萊塢、香港或日本賣座電 影的影子，不過，近年來，幾部創意討喜、企劃出色的韓國電影，還反過來吸引好萊塢片商 的目光，爭相購買美國翻拍版權呢。例如，夢工廠以75萬美元，加上未來票房的4％，買下 「我的野蠻女友」美國重拍版權；米高梅出價30萬美元，加上5％全球分紅，買下「達摩與 暴徒」；米拉麥斯以95萬美元買下「我老婆是老大」重拍權等，都令韓國影人走路有風。此 外，韓國電影的國外上映版權，也賺入大筆銀兩。其中，「JSA共同警戒區」光是日本版權 就賣了200萬美元，不過，後來該片在日本創下100萬人次的驚人票房，也惠及了日本片商。 「我的野蠻女友」導演郭在容來台時，曾驕傲的說，南韓全國人民4700萬人，約台灣的 兩倍，但光是韓國本土市場，就足以回收投資成本了。 有錢賺的地方，自然會吸引更多的錢流入，今日，韓國各式電影創投基金相當多，影人 融資管道極為順暢。根據統計，2000年時，各式投資電影的創投基金約有9200萬美元，去年 更大幅增長到1億5520萬美元，充沛的資金提供韓國電影最佳成長動能。 此外，如三星、大宇、鮮京等大財團競相投資拍攝電影，也為韓國電影提供了極大的資 金挹注。如第一製糖投資史蒂芬史匹柏的夢工廠3億美元，取得亞洲地區的版權；並與香港 嘉禾合作，在韓國成立JACOM製作公司。韓國財團普遍看好肥美的影視商機，直接介入拍攝 電影，應只是早晚的事。 既然資金充足，票房回收良好，近年來，韓國商業電影的製作費，也跟著節節上升。根 據「2001年韓國電影年鑑」資料顯示，韓國電影平均製作費約2億韓元，折合台幣約6000萬 元。去年韓國製作費最高的電影是邀來章子怡演出的「武士」，這部擁有跨國資金挹注的武 俠片，製作費高達800萬美元，折合台幣2億8000萬元，幾乎是台灣國片輔導金3年的預算。 電影是綜合美術、戲劇、音樂、攝影等多種文化藝術的極致表現，一個國家的電影之所 以能璀璨出色，與該國整體文化力的強盛，有著一定的關聯。 事實上，最近幾年，韓國不僅電影表現突出，電視劇也橫掃台灣、香港與中國大陸市場 ，在美術繪畫和舞台劇各方面，也都繳出極漂亮的成績，還在威尼斯藝術雙年展等國際競賽 中，博得世人的肯定，連世界盃足球賽也贏得前所未有的佳績。 韓國政府年來大力發展電玩遊戲產業，培育無數電玩動畫人才，也為這一波南韓商業電 影改革，提供最精美的種籽。韓國的電玩遊戲產業，國內青少年肯定相當熟悉，譬如「天堂 」、「瘋狂坦克」就早已風靡全台。 韓國現已逐漸趕上日本，成為全球數一數二的電玩大國，這方面一流的技術和人才，提 供南韓影視工業的強大後盾，據稱，目前南韓約有8、9所專攻電玩、電腦特效等大學影像科 系，跟電影學系一樣，都是當紅的大學系所。 這些電玩廠商，也已跨足電影，紛紛拍攝3D動畫影片，進軍市場。據統計，去年韓國總 共拍了13部動畫長片，顯示韓國觀眾也相當支持國產動畫片。 韓國電影產業的蓬勃發展，自然吸引亞洲各國影人的目光，因此，各種跨國合作的新片 企劃案，也相繼出現。其中比較出名的，如集合香港、日本和南韓資金，由「甜蜜蜜」香港 名導陳可辛擔任監製、許秦豪執導、李英愛主演的文藝電影「春逝」；港韓合作，由張柏芝 和崔民植合演的「白蘭」，以及韓日合作的「驚天72小時」等等。 這趟走訪韓國，見諸韓國電影所展現的蓬勃生機與活力，不免令人感嘆萬千，今日的台 灣電影工業不僅遙遙落後，更令人擔憂的是，整個產業凋敝，影人信心崩潰，讓人看不到曙 光在哪裡？ 坦白說，與韓國相較，台灣電影確實有先天上的不足，例如，台灣近年來政治的不確定 ，文化認同不夠、島國寡民，市場規模太小，無法提供商業電影成長沃土等。但就算如此， 難道就有藉口放棄台灣電影了嗎？現在年輕人哈日、哈韓、哈好萊塢，大人先生們除了不屑 的罵兩聲外，可曾真的明白年輕人為何只看重「外來文化」？ 多年以來，政府對電影政策搖擺不定，輔導金辦法幾乎每年一換，加上電影事業說要劃 歸文化部主管，幾年下來，文化部仍未成立，又說電影事業要改隸文建會，但影人信心與熱 情已斲喪泰半。 台灣市場雖小，但也足夠發展商業電影。以韓國影史最賣座的電影「朋友」為例，韓國 總人口約4700多萬人，「朋友」在韓國創下820萬觀影人次紀錄，幾乎是每6個韓國人，就有 1個看過「朋友」。台灣總人口為2300多萬人，若能跟「朋友」一樣，吸引六分之一人走進 戲院，那也有40萬人次，換算成票房收入，也接近7億台幣左右。 最爛的年代，往往正是最佳的改革時機。當年韓國政府大刀闊斧振興電影，也是正值金 融風暴時期，問題只在於做與不做。 當政府成了唯一出錢的片商（輔導金政策），台灣電影不潰爛才怪，政府不應該再免費 給錢拍片，讓很多年沒有自己出錢拍片的片商、導演，自己去尋找資金，唯有自己出錢，才 會珍惜，也才會努力耕耘。需要政府幫助的，是懷抱電影大夢的年輕創作者，唯有培養新一 代的電影人，台灣電影才有光明的未來。 拯救國片光靠輔導金絕對是不夠的，政府需要做的，是把大環境搞好，其他的留著影人 自行打拚便可。而韓國政府所做的兩項決策，最是值得我國借鏡。第一，國家興建現代化大 型影城，以低廉甚至免費的價格，提供軟硬體服務，平常也可提供民眾娛樂休閒去處。這不 僅促進電影、電視、唱片業發展，也可減輕業者投入的成本，增加投資意願。第二，透過立 法，以減免稅的方式，利誘企業財團投資電影，有了資金挹注，台灣電影才可能生存發展。 台灣電影已經沈淪很多年了，該是真的好好「振興」的時候了。 -- ╭╯ ║║ ══╮ ║ ╭══║ ║ ╰══╮ ╭══╮║ ═╩═ ║║ ╭╯ ╮╠╣ ║ ╠═║ ║ ║ ║ ║ ║╠ ╭══╮║║ ║║ ║ ║ ║★ ╠═╣ ╭══╯ ╰══╯║ ║ ║╠╣ ╭══╮ ═══╮ ║ ║ ║ ╰══╯ ─╮ ╰╮╭╯║║ ╰══╯ ╯ ╰══║ ║══╩══ ╰─ ╰╯ ║║ Say What You Think... --

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