25. 茶瞳 意思有到，不過推理寫作的基本功不成熟。在開放的背景設定中，要將案件鎖定到故事角色上，請務必做一些動作，不要說今天在台北市發生一件命案我家樓下房客就一定是殺人犯。最後一些什麼不在場證明等等全都沒交待清楚，還有待加強。氣氛的描寫也不成熟，最後面有點潦草的感覺。 26. 黑血的酒 小說的背景很有趣，1967年，彰化田中。不過作者並沒有把這種台灣早期的鄉村氛圍表現得很好，除了沒有手機和電腦以外，好像沒有什麼描寫可以映出古早的氣氛。反之，可能在一些細節上還有相衝突的地方(ex.台灣應該自古以來就沒有少年法這東西，少年福利法是2000年才有的，如果是要說少年事件處理法，好像在這邊又沒有關係; 東吳社工系要到1980年之後才成立；報禁時代聯合報有特別的社會版嗎？我懷疑。)。 文筆還ok，不過常常沒來由的在本土文句中冒出文藝腔，很不搭調。(ex. 「那女孩像隻貓，總是靜靜在看這世間」)；台語也有很雅的用法，請看蕭麗紅的書。 結局未完，感覺是時間不夠，請多花點時間將故事說完。再者，兇手好像太明顯了，倒數第二段故弄玄虛、說什麼明天會有硬戰之類的話其實很多餘。 28. 殖體 很可惜的故事。3/4都很棒，懸疑感十足，主角的個性很鮮明，中段細節、流程、謎題轉接也都處理得很棒，不過可能受到字數限制或時間，因此沒有很好的結尾，建議把結尾發展得完整一點、伏筆安排妥當，會是一篇很棒的懸疑小說。 29. 旅鼠之年 以紐約為背景對我來說很有趣，前半段製造的謎題感覺也很不錯，但謎底實在太教人失望。除了第一起案件還有一點「可能性」以外，第二起和第三起都看不出有任何可能。 文筆還不錯，不過角色並沒有特別塑造出來。 32. 鏡中少年──驚爆KRTC 一部有心但無力的作品。可以看到作者在一些小橋段上的用心(像是各別謎題的設計、眼鏡和近視、游泳的設計)、也可以看見作者對高捷的熟悉與喜愛；作者文筆也相當不錯，可以將很不流暢的故事修飾得很順暢，這點不簡單。 雖然有一些令人驚豔的謎題或動作場面，但故事整體上卻完全兜不起來；建議作者將「時間」納入考量：什麼時候收到謎題？什麼時候要解謎？謎題解開有無時間順序？為什麼在某個時點會發生意外？藏鏡人什麼時候操縱行為？又什麼時候做最後動作？作者好像完全沒考慮到這些，感覺就是一連串巧合。很多片段人物的動機完全不明，太多是為謎而謎，為耍帥而耍帥。 短篇故事切忌塞太多人物，製造一個團隊固然很有趣，但到頭來連花瓶都稱不上。同樣的，短篇推理也忌塞太多和主線沒有關聯的段落或花腔。建議將故事簡化，刪掉大部分的人物，精簡掉最開頭的一堆敘述，然後將藏鏡人的動機、手段等大架構給設計完整，最後把故事中「每個人」在「每個時間點」的動機全都想清楚，交代乾淨。 可以參考「終極警探3」的故事，每一個謎題之間都應該有合理的銜接，不是拿到一堆謎就開始到處亂跑，也不交代前因後果，然後解出來的謎底好像也不特別有用，主謀只是「剛好」在所有謎題解開時做些什麼事，然後就進入結局。 33. 一切都是為了愛 有一種台灣變色龍的fu，只差是蕭檢察官而不是李組長而已(連中間敘述部分我都會自動換成盛竹如的聲音)。 前半段都還設計得不錯，但一到王小姐被逮捕後整個故事就走樣了。前半段看完以為故事是「謎題導向」，到中段後變成「動機導向」，但結尾卻兩者都不是。人物的刻畫太矯情，寫情緒也沒寫到位，主角和死者的關係只是一場八股連續劇，不能和推理線結合的話真的沒有什麼價值。 我不確定作者是否念法律的，不過不管是不是，都不要在小說中引法條，就像我也不希望有醫學背景的作者在小說中用太多專業術語、或是有化學背景的作者在故事中放化學式一樣，這是小說，不是報告。作者在「再審」這一部分使用的一些語句就不大正確。 更重要的是結尾感覺是亂來一通；請切記，無論你的謎底是多驚人，最低限度的伏筆還是必要的，憑空飛進來的兇手和動機是大忌。 34. 貓舞台 故事本身架構不錯，一些設定也算有吸引力，但處理起來太草率了。很多橋段被省略，文字敘述、分段也不清，感覺也是急就章之作。 35. 虎崗寨 有心無力的作品。武俠設定有趣，推理線也還不錯，後面錯綜的權謀也有吸引力。 第一個缺點在於文字功力不夠，用傳統的武俠文字還差一截，例如文中一直用「你父親」而不會用「令尊」，這很明顯就是中文造詣問題。再者，人物塑造方面也不成功，作者太喜歡用平板的方式去寫人，尤其是女人，這讓我看得很不習慣。 謎題和線索上有些不合情理(例如中間那段派人看著兩營之間，晚上還看到人影跑來跑去，守衛不但抓不到人，連看都看不到，結果這些理論上輕功著絕的人還會腳上沾滿泥巴，簡直就是兒戲)，不過還算可以接受；解謎部分其實可以再動態一點，平平板板地說謎底實在有愧武俠之名；中間的懸疑感也不夠，效果不夠好。 歷史部分我不大算太挑骨頭，不過正常來說鐵木真時代的蒙古人是不會寫漢字的，甚至連文字都沒有，更何況是女人。 後記：作者在本篇作品中和上屆<房家莊>中還是犯同樣的毛病：現實邏輯和設定邏輯搞不清；想要寫武俠背景，但又硬套現代推理的技法，結果搞得兩這互相矛盾。例如「腳印」這種東西在現代推理中很重要，但在武俠中卻一點也不需要。作者可以單寫古裝推理，把武俠成份拿掉，但這一來一些歷史考究就更重要一些。 建議作者：一、去把金庸小說看一遍，看過的話再看一遍，然後去看古龍的楚留香或絕代雙驕；二、先寫寫現代推理，把武俠忘掉。 38. 恐懼的殺機 切記，若是你的故事沒有很強的故事性，公平性就要抓住，線索要夠多，伏筆要夠強，不要寫到後面冒出一堆莫名其妙的「調查」。 39. 庇護城 我不是很喜歡的故事和文筆，基本上算是滿成穩的作品，但趣味和深度都不夠。我也沒有從這篇作品中感覺到太多青少年的困境或救贖，尾段的解謎也不夠造成什麼驚奇效果。可能作者可以考慮減少一些沒有必要的「專業」用語，用直述的方式去寫一個人，比較能深入人心。 -- 三國的最後一場戲， 智謀力量與野心的最後一場爭逐。 -滅 蜀 記 (李柏著; 大地出版) 博客來網頁 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010422713& 作者部落格 http://blog.udn.com/Kea0111 --

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