25. 茶瞳 意思有到，不过推理写作的基本功不成熟。在开放的背景设定中，要将案件锁定到故事角色上，请务必做一些动作，不要说今天在台北市发生一件命案我家楼下房客就一定是杀人犯。最後一些什麽不在场证明等等全都没交待清楚，还有待加强。气氛的描写也不成熟，最後面有点潦草的感觉。 26. 黑血的酒 小说的背景很有趣，1967年，彰化田中。不过作者并没有把这种台湾早期的乡村氛围表现得很好，除了没有手机和电脑以外，好像没有什麽描写可以映出古早的气氛。反之，可能在一些细节上还有相冲突的地方(ex.台湾应该自古以来就没有少年法这东西，少年福利法是2000年才有的，如果是要说少年事件处理法，好像在这边又没有关系; 东吴社工系要到1980年之後才成立；报禁时代联合报有特别的社会版吗？我怀疑。)。 文笔还ok，不过常常没来由的在本土文句中冒出文艺腔，很不搭调。(ex. 「那女孩像只猫，总是静静在看这世间」)；台语也有很雅的用法，请看萧丽红的书。 结局未完，感觉是时间不够，请多花点时间将故事说完。再者，凶手好像太明显了，倒数第二段故弄玄虚、说什麽明天会有硬战之类的话其实很多余。 28. 殖体 很可惜的故事。3/4都很棒，悬疑感十足，主角的个性很鲜明，中段细节、流程、谜题转接也都处理得很棒，不过可能受到字数限制或时间，因此没有很好的结尾，建议把结尾发展得完整一点、伏笔安排妥当，会是一篇很棒的悬疑小说。 29. 旅鼠之年 以纽约为背景对我来说很有趣，前半段制造的谜题感觉也很不错，但谜底实在太教人失望。除了第一起案件还有一点「可能性」以外，第二起和第三起都看不出有任何可能。 文笔还不错，不过角色并没有特别塑造出来。 32. 镜中少年──惊爆KRTC 一部有心但无力的作品。可以看到作者在一些小桥段上的用心(像是各别谜题的设计、眼镜和近视、游泳的设计)、也可以看见作者对高捷的熟悉与喜爱；作者文笔也相当不错，可以将很不流畅的故事修饰得很顺畅，这点不简单。 虽然有一些令人惊艳的谜题或动作场面，但故事整体上却完全兜不起来；建议作者将「时间」纳入考量：什麽时候收到谜题？什麽时候要解谜？谜题解开有无时间顺序？为什麽在某个时点会发生意外？藏镜人什麽时候操纵行为？又什麽时候做最後动作？作者好像完全没考虑到这些，感觉就是一连串巧合。很多片段人物的动机完全不明，太多是为谜而谜，为耍帅而耍帅。 短篇故事切忌塞太多人物，制造一个团队固然很有趣，但到头来连花瓶都称不上。同样的，短篇推理也忌塞太多和主线没有关联的段落或花腔。建议将故事简化，删掉大部分的人物，精简掉最开头的一堆叙述，然後将藏镜人的动机、手段等大架构给设计完整，最後把故事中「每个人」在「每个时间点」的动机全都想清楚，交代乾净。 可以参考「终极警探3」的故事，每一个谜题之间都应该有合理的衔接，不是拿到一堆谜就开始到处乱跑，也不交代前因後果，然後解出来的谜底好像也不特别有用，主谋只是「刚好」在所有谜题解开时做些什麽事，然後就进入结局。 33. 一切都是为了爱 有一种台湾变色龙的fu，只差是萧检察官而不是李组长而已(连中间叙述部分我都会自动换成盛竹如的声音)。 前半段都还设计得不错，但一到王小姐被逮捕後整个故事就走样了。前半段看完以为故事是「谜题导向」，到中段後变成「动机导向」，但结尾却两者都不是。人物的刻画太矫情，写情绪也没写到位，主角和死者的关系只是一场八股连续剧，不能和推理线结合的话真的没有什麽价值。 我不确定作者是否念法律的，不过不管是不是，都不要在小说中引法条，就像我也不希望有医学背景的作者在小说中用太多专业术语、或是有化学背景的作者在故事中放化学式一样，这是小说，不是报告。作者在「再审」这一部分使用的一些语句就不大正确。 更重要的是结尾感觉是乱来一通；请切记，无论你的谜底是多惊人，最低限度的伏笔还是必要的，凭空飞进来的凶手和动机是大忌。 34. 猫舞台 故事本身架构不错，一些设定也算有吸引力，但处理起来太草率了。很多桥段被省略，文字叙述、分段也不清，感觉也是急就章之作。 35. 虎岗寨 有心无力的作品。武侠设定有趣，推理线也还不错，後面错综的权谋也有吸引力。 第一个缺点在於文字功力不够，用传统的武侠文字还差一截，例如文中一直用「你父亲」而不会用「令尊」，这很明显就是中文造诣问题。再者，人物塑造方面也不成功，作者太喜欢用平板的方式去写人，尤其是女人，这让我看得很不习惯。 谜题和线索上有些不合情理(例如中间那段派人看着两营之间，晚上还看到人影跑来跑去，守卫不但抓不到人，连看都看不到，结果这些理论上轻功着绝的人还会脚上沾满泥巴，简直就是儿戏)，不过还算可以接受；解谜部分其实可以再动态一点，平平板板地说谜底实在有愧武侠之名；中间的悬疑感也不够，效果不够好。 历史部分我不大算太挑骨头，不过正常来说铁木真时代的蒙古人是不会写汉字的，甚至连文字都没有，更何况是女人。 後记：作者在本篇作品中和上届<房家庄>中还是犯同样的毛病：现实逻辑和设定逻辑搞不清；想要写武侠背景，但又硬套现代推理的技法，结果搞得两这互相矛盾。例如「脚印」这种东西在现代推理中很重要，但在武侠中却一点也不需要。作者可以单写古装推理，把武侠成份拿掉，但这一来一些历史考究就更重要一些。 建议作者：一、去把金庸小说看一遍，看过的话再看一遍，然後去看古龙的楚留香或绝代双骄；二、先写写现代推理，把武侠忘掉。 38. 恐惧的杀机 切记，若是你的故事没有很强的故事性，公平性就要抓住，线索要够多，伏笔要够强，不要写到後面冒出一堆莫名其妙的「调查」。 39. 庇护城 我不是很喜欢的故事和文笔，基本上算是满成稳的作品，但趣味和深度都不够。我也没有从这篇作品中感觉到太多青少年的困境或救赎，尾段的解谜也不够造成什麽惊奇效果。可能作者可以考虑减少一些没有必要的「专业」用语，用直述的方式去写一个人，比较能深入人心。 -- 三国的最後一场戏， 智谋力量与野心的最後一场争逐。 -灭 蜀 记 (李柏着; 大地出版) 博客来网页 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010422713& 作者部落格 http://blog.udn.com/Kea0111 --

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