在談〈手足〉這篇作品之前，先來小小抱怨一下，我在台灣推理夢工廠的 第五號先發位置被這位來自加拿大的「洋將」給擠下來了T_T，不過沒關係 ，套句郭泓志的話「不管是先發、中繼還是後援，只要對球隊有貢獻就好」 （淚）。 〈手足〉是我看文善的第三篇作品，前兩篇是〈瑪門〉（收錄在《誘殺》） 和〈多馬〉（收錄在《魔鬼交易》），依我個人之見，這三篇的寫作技巧和 喜愛程度，最高的是〈多馬〉，其次是〈瑪門〉，最後才是這篇〈手足〉。 其實這樣的情形也不難理解，畢竟就創作順序而言，〈手足〉是最早寫出的 作品，創作者較早期的作品會顯得生嫩，本來就是一件很正常的事。 〈手足〉一開始的描寫，還真讓人感覺不大出來這是出自於文善的手筆，相 較於她的其他作品，這篇〈手足〉在情感方面的描寫似乎較為「奔放」（我 一時想不到更恰當的字眼），不似後兩篇那樣內斂（這是推理作家李柏青的 說法，我自己的閱讀感受覺得還好，沒什麼不妥），不禁讓人眼睛為之一亮 XP。 本來還沒有意識到這篇會是本格派的走向，一直要到平面圖的出現，才逐漸 有這種感覺。不過也就是那張構造略顯複雜的平面圖，讓我有點跟不太上案 件的說明經過（呃……有很大的因素是因為我有方向感障礙 >_<），雖然到 後來依舊搞懂了案發經過，但是解謎的過程讓我覺得好累。 我相信每個人對於任何事物都有自己喜歡的類型，作為一個讀者，對於短篇 推理的偏好，我個人很重視故事流暢度，亦即作品讀起來給人有順暢的感覺 ，不會因為繁雜的佈局停滯不前。（當然，故事流暢度在長篇推理作品裡也 很重要，不過由於有更多的空間去鋪陳詭計謎團，所以相形之下，我會比較 看重詭計謎團的安排） 在短篇小說裡頭，我是覺得儘量避免使用複雜精妙的詭計，以免阻礙故事流 暢度，如果真要使用，也得設法去作些形式上的調整。 打個比方說，〈名為殺意的觀察報告〉的謎團佈局絕對比〈手足〉還要來得 複雜，但是就閱讀感受來講，我認為〈名為殺意的觀察報告〉表現得較為出 色，因為通篇以「倒敘推理」的方式呈現，讓讀者只需要把注意力專注在謎 團上頭即可，無須再將注意力放在其他不相關的人身上。 再拿文善本人的〈多馬〉來講好了，通篇的佈局稱不上簡單，但是將主線放 在男女主角兩人身上的寫法，讓整個故事讀起來很順暢，完整度也很夠，解 謎也相當有層次，堪稱短篇本格推理的典範。 回過頭來看〈手足〉，男女主角的感情在當中似乎顯得有點多餘，到結尾也 給我一種沒交代完全的感覺（受限於篇幅所致？），去掉這部份似乎也不會 影響通篇的發展（不過，我還蠻認同這種單戀男的角色說XP）。 當然，小說裡頭也不是不能夠寫一些跟主要故事沒大大關係的情節，不過在 考量到篇幅有限，且當中有複雜的謎團詭計，為了能夠聚焦在重點情節，省 去不必要的情節，應該會是比較妥當的作法（話說回來，其實那個讓我迷失 方向感的平面圖才是主因啊）。 不過，我想我的挑剔似乎也是多餘了，文善後來寫出的〈瑪門〉和〈多馬〉 ，就已經讓人看出她顯著的進步，也看得出來她的確有為自己的寫作方式做 調整與修正。 就我所知，文善也會參加島田莊司推理小說獎，至於她能成長到什麼地步， 就讓我們拭目以待囉。（靠，突然覺得自己結尾的筆法寫得越來越像雅虎 MLB專欄名家ㄅㄅㄐㄐ了說XD） 原文發表於 http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/23687721 -- 個人部落格<相信台灣，堅持本格> http://blog.pixnet.net/crimenigma --

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