在谈〈手足〉这篇作品之前，先来小小抱怨一下，我在台湾推理梦工厂的 第五号先发位置被这位来自加拿大的「洋将」给挤下来了T_T，不过没关系 ，套句郭泓志的话「不管是先发、中继还是後援，只要对球队有贡献就好」 （泪）。 〈手足〉是我看文善的第三篇作品，前两篇是〈玛门〉（收录在《诱杀》） 和〈多马〉（收录在《魔鬼交易》），依我个人之见，这三篇的写作技巧和 喜爱程度，最高的是〈多马〉，其次是〈玛门〉，最後才是这篇〈手足〉。 其实这样的情形也不难理解，毕竟就创作顺序而言，〈手足〉是最早写出的 作品，创作者较早期的作品会显得生嫩，本来就是一件很正常的事。 〈手足〉一开始的描写，还真让人感觉不大出来这是出自於文善的手笔，相 较於她的其他作品，这篇〈手足〉在情感方面的描写似乎较为「奔放」（我 一时想不到更恰当的字眼），不似後两篇那样内敛（这是推理作家李柏青的 说法，我自己的阅读感受觉得还好，没什麽不妥），不禁让人眼睛为之一亮 XP。 本来还没有意识到这篇会是本格派的走向，一直要到平面图的出现，才逐渐 有这种感觉。不过也就是那张构造略显复杂的平面图，让我有点跟不太上案 件的说明经过（呃……有很大的因素是因为我有方向感障碍 >_<），虽然到 後来依旧搞懂了案发经过，但是解谜的过程让我觉得好累。 我相信每个人对於任何事物都有自己喜欢的类型，作为一个读者，对於短篇 推理的偏好，我个人很重视故事流畅度，亦即作品读起来给人有顺畅的感觉 ，不会因为繁杂的布局停滞不前。（当然，故事流畅度在长篇推理作品里也 很重要，不过由於有更多的空间去铺陈诡计谜团，所以相形之下，我会比较 看重诡计谜团的安排） 在短篇小说里头，我是觉得尽量避免使用复杂精妙的诡计，以免阻碍故事流 畅度，如果真要使用，也得设法去作些形式上的调整。 打个比方说，〈名为杀意的观察报告〉的谜团布局绝对比〈手足〉还要来得 复杂，但是就阅读感受来讲，我认为〈名为杀意的观察报告〉表现得较为出 色，因为通篇以「倒叙推理」的方式呈现，让读者只需要把注意力专注在谜 团上头即可，无须再将注意力放在其他不相关的人身上。 再拿文善本人的〈多马〉来讲好了，通篇的布局称不上简单，但是将主线放 在男女主角两人身上的写法，让整个故事读起来很顺畅，完整度也很够，解 谜也相当有层次，堪称短篇本格推理的典范。 回过头来看〈手足〉，男女主角的感情在当中似乎显得有点多余，到结尾也 给我一种没交代完全的感觉（受限於篇幅所致？），去掉这部份似乎也不会 影响通篇的发展（不过，我还蛮认同这种单恋男的角色说XP）。 当然，小说里头也不是不能够写一些跟主要故事没大大关系的情节，不过在 考量到篇幅有限，且当中有复杂的谜团诡计，为了能够聚焦在重点情节，省 去不必要的情节，应该会是比较妥当的作法（话说回来，其实那个让我迷失 方向感的平面图才是主因啊）。 不过，我想我的挑剔似乎也是多余了，文善後来写出的〈玛门〉和〈多马〉 ，就已经让人看出她显着的进步，也看得出来她的确有为自己的写作方式做 调整与修正。 就我所知，文善也会参加岛田庄司推理小说奖，至於她能成长到什麽地步， 就让我们拭目以待罗。（靠，突然觉得自己结尾的笔法写得越来越像雅虎 MLB专栏名家ㄅㄅㄐㄐ了说XD） 原文发表於 http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/23687721 -- 个人部落格<相信台湾，坚持本格> http://blog.pixnet.net/crimenigma --

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