作者sylviag (maurice ravel)
看板Musicteach
標題Re: [閒聊] 很實際的關於學院派作曲的文章
時間Thu Oct 21 20:20:48 2010
※ 引述《newmedia (newmedia)》之銘言：
: 這篇文章道盡了許多學院出身的作曲主修者的辛酸和迷惘
: 想念作曲、已念作曲主修的人不可不看：
: http://suona.com/interest/20030715.htm
: 網友們也可以評論一下此文。
我覺得
作曲人才是國家的資產耶
雖然台灣不重視創作市場
而且我們寫的又偏偏都是所謂學院派的現代音樂
非調 配器特殊的室內樂編制 等等之類
台灣的音樂市場要賺到錢就要結合商用 可是商用有一般非學院派的人搶食
她們也其實蠻排擠作曲出身的所謂高學歷的人
許多case幾乎都是外包的 真正的作曲人根本分不到羹
我同意作曲會餓死這件事
除非 就是常 參加比賽 定期發表 慢慢累積一定的名氣吧
念了就念了 也沒辦法啦
但是 若要靠這個賺錢 確實有一定難度
還不如去教鋼琴快一點XD
anyway
台灣的作曲人 加油
我認為 作曲是一生的事業
不用那麼悲觀啦
--
自然賜給人類花;
藝術編織美麗的花環。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.217.145.158
1F：→ newmedia:其實商用音樂並不排斥學院出身的人。 10/22 00:02
2F：→ newmedia:而是學院作曲家往往只會學院風格，又不懂科技輔助 10/22 00:06
3F：→ newmedia:對岸大陸那裡就沒那麼嚴格區分，好多教授都在寫影視配樂 10/22 00:07
4F：→ dingcross:上面這個狀況應該有在改善 畢竟大家要吃飯嘛 10/22 00:07
5F：→ newmedia:使得大陸的影視音樂通常都很精緻，教授們也不以配樂為恥 10/22 00:09
6F：推 newmedia:台灣教授們以配樂為恥，那麼所提供的訓練自然很侷限 10/22 00:15
7F：→ newmedia:很難不影響學生的價值觀，以為只有現代音樂才是藝術音樂 10/22 00:18
8F：→ newmedia:導致學生看不到出路，使越來越少人願意念作曲 10/22 00:21
9F：→ newmedia:少人念作曲，學院賴以維生的教學市場就面臨崩解。 10/22 00:22
10F：推 mimiyushiu:英國的學院作曲家也會寫影片配樂，還寫在他們的CV上 10/22 01:17
11F：→ mimiyushiu:影片配樂應該是世界的潮流了吧。很久以前的譚盾就已經 10/22 01:19
12F：→ mimiyushiu:說過，未來的音樂一定要和其他媒體相結合。他在國際音 10/22 01:20
13F：→ mimiyushiu:樂界也是從寫臥虎藏龍的配樂開始定位 10/22 01:21
14F：→ mimiyushiu:當然這只是我個人淺薄的一點觀感罷了。 10/22 01:23
15F：推 lamda:黑貓白貓會抓老鼠就是好貓 管他什麼聲音好聽就是音樂 10/22 05:30
16F：→ lamda:一昧的強調某種風格的音樂比較高尚 那其實也只是在塑造 10/22 05:31
17F：→ lamda:跟保護自己崇高不容挑戰的地位而已 10/22 05:31
18F：→ newmedia:以教育部文藝獎為例，只有無調音樂才有可能獲獎 10/22 08:53
19F：→ newmedia:國內器樂徵曲也是只接納無調音樂，因為評委都是同一類人 10/22 08:54
20F：→ newmedia:譚盾其實飽受學院派批評。這些人把作曲的未來越化越小 10/22 08:56
21F：→ cjy:如果樓上只會用無調來稱所有非大小調調性音樂,拜託不要這樣 10/22 16:17
22F：→ cjy:積非成事 10/22 16:17
23F：→ cjy:教育部文藝獎都有放譜,好好去看看吧 10/22 16:18
24F：→ cjy:積非成是 10/22 16:18
25F：→ newmedia:拜託，無調的定義有很多種，廣義指非大小調性 10/22 23:43
26F：→ newmedia:狹義則是指所有的音都同等重要的音樂或泛調。 10/22 23:44
27F：→ newmedia:但名詞定義非我強調，更精確的說：大小調性所品無法得獎 10/22 23:47
28F：→ newmedia:無調作品也不一定得獎，得寫那種很多特殊演奏法的才行。 10/22 23:48
29F：→ newmedia:因為評審都來自同一個流派，只有相同美學才能獲青睞 10/22 23:50
30F：→ newmedia:每年評審幾乎都是那幾個人在輪流，因此多元性便被排除 10/22 23:51
31F：→ newmedia:這就是我引用的那篇文章所說，新音樂再細分派別。 10/22 23:53
32F：→ newmedia:排除異己到最後，只有自己人唱戲自己聽。 10/22 23:55
33F：→ newmedia:上面引用的文章，剛好道出了這種荒謬與無奈。 10/22 23:56
34F：→ newmedia:比較令人納悶的是香港、台灣情況若一致，大陸似乎非如此 10/22 23:56
35F：→ newmedia:莫非地域大小也影響音樂的發展？ 10/23 00:07
36F：推 inoueryo:這樣說來，我忽然覺得研究所作曲沒人考不是沒有原因的 10/23 01:56
37F：→ inoueryo:大學考作曲和研究所考作曲的動機是差很多的吧？ 10/23 01:56
38F：→ AmoCapustino:ㄎ，泛調是調性、亨德密特是調性、梅湘還是調性，ㄎ 10/23 14:09
40F：→ newmedia:不要聽了一家之言就以為一定是怎樣定義. 10/23 21:42
42F：→ newmedia:atonal 可指沒有中心音的音樂，也可指非大小調性的音樂 10/23 21:45
43F：→ newmedia:文人最常有「排除異己」的思考，連名詞定義也爭半天 10/23 21:48
44F：→ newmedia:很多名詞的定義，是相對的意義，而非絕對的意義。 10/23 21:49
45F：→ newmedia:wiki 上解釋的很清楚了。請參考 10/23 21:51
48F：→ AmoCapustino:梅湘起碼使用調式(單一或多重)的音樂都可以套用那個 10/23 22:16
49F：→ AmoCapustino:泛調解釋。名詞定義當然要爭，一個不清不楚的名詞除 10/23 22:17
50F：→ AmoCapustino:了能拿來嚇人還能拿來討論甚麼-__-" 10/23 22:17
51F：→ AmoCapustino:另外就是晚年的武滿徹也自認寫的都是有調音樂喔揪咪 10/23 22:20
52F：→ newmedia:照你這麼說，schoenberg 也是調性啦，只是音的順序改變 10/23 23:24
53F：→ newmedia:十二音列基本上跟調性概念是相似的啦。 10/23 23:25
54F：→ newmedia:音樂很多用語都是相對性的，用語也因前後文而有不同意思 10/23 23:28
55F：→ newmedia:請真的花點時間把 wiki 的說明讀一下，各種講法都有人用 10/23 23:29
56F：→ newmedia:wiki 做了綜合整理，說明 atonal 的各種不同定義 10/23 23:30
57F：→ newmedia:前後文往往決定該選用那個意思解讀文字，實在無爭論必要 10/23 23:34
58F：推 newmedia:嚴格來講，只要音高使用上非絕對的亂數控制，都非真無調 10/23 23:38
59F：→ newmedia:更何況多數人聽的音樂只是十二平均律構成，也非無中心音 10/23 23:41
60F：→ newmedia:十二個音本身可被當成中心音。要強調的是「相對」的概念 10/23 23:41
61F：→ AmoCapustino:ㄎ，干荀白格甚麼事，我丟的例子除了泛調之外都是作 10/24 01:06
62F：→ AmoCapustino:曲家自己的宣稱，他們就賣調性，你就聽不到調性。另 10/24 01:06
63F：→ AmoCapustino:外因為我平常閱讀這類筆戰文章喜歡把學不好的批判思 10/24 01:07
64F：→ AmoCapustino:考拿出來用，正因為學不好所以我更講究定義，不然很 10/24 01:07
65F：→ AmoCapustino:容易就被唬爛囉。然後我起碼讀了三份解釋或是自述作 10/24 01:08
66F：→ AmoCapustino:曲手法跟思想的書籍，你想拿一篇我n年前就看過的wiki 10/24 01:08
67F：→ AmoCapustino:塞我，我還真不知道該說什麼呢～。 10/24 01:09
68F：→ AmoCapustino:另外就是第二維也納學派當中大概只有不依靠和聲位勢 10/24 01:09
69F：→ AmoCapustino:的Webern真正達到無調性的精神，當然只是一點個人淺 10/24 01:11
70F：→ AmoCapustino:見。 10/24 01:12
71F：→ newmedia:我想你無法理解「相對 vs 絕對」的概念。那就繼續鑽吧 10/24 01:35
72F：→ AmoCapustino:fine，反正我也只是跳出來戰戰那種"無調的相對性，就 10/24 01:39
73F：→ AmoCapustino:是那種我聽不懂他有調的"那種相對性囉。{潛水回去} 10/24 01:39
74F：→ AmoCapustino:{噢，我應該說是鑽回去} 10/24 01:40
75F：→ newmedia:我只能幫你加油.. 10/24 01:41
76F：→ sylviag:作曲的人當然什麼都會寫 配樂古典沒有不會的.. 10/25 10:30
77F：→ sylviag:我還是認為門路的問題 不然大家告訴我作曲在台灣要去哪找 10/25 10:31
78F：→ sylviag:我連投個履歷去橘子想徵遊戲配樂都沒人回應哩 10/25 10:31
79F：→ newmedia:應用音樂的全職工作，在 104 常見，但要會軟體、有作品 10/25 11:43
80F：→ newmedia:好的應音作品其實也一樣要寫很久。要有作品集。 10/25 11:45
81F：→ newmedia:至少要寫到久石讓那樣吧，也要能使用電子管弦樂。 10/25 11:49
82F：→ newmedia:軟體應用也沒那麼簡單。要搶到工作，非科班會的都得要會 10/25 11:51
83F：→ newmedia:不過這種工作起薪沒有教琴高，但薪水會隨年資調整 10/25 11:55
84F：→ newmedia:另外，只會用 finale 打譜作音樂，是不夠的。 10/25 12:05
85F：→ newmedia:郭台銘的鴻海公司最近也在徵人喔。 10/25 12:07
86F：→ newmedia:當然人脈其實學生時就要常跟外界接觸吧。 10/25 12:18
87F：→ newmedia:很多「影片」配樂，都是視覺工作者找熟人寫。 10/25 12:19
88F：→ newmedia:我想很多學院派作曲主修者，都是閉門練功、侷限於小圈子 10/25 12:20
89F：→ sylviag:上 我也都有... 10/25 14:30