作者sylviag (maurice ravel)
看板Musicteach
标题Re: [闲聊] 很实际的关於学院派作曲的文章
时间Thu Oct 21 20:20:48 2010
※ 引述《newmedia (newmedia)》之铭言：
: 这篇文章道尽了许多学院出身的作曲主修者的辛酸和迷惘
: 想念作曲、已念作曲主修的人不可不看：
: http://suona.com/interest/20030715.htm
: 网友们也可以评论一下此文。
我觉得
作曲人才是国家的资产耶
虽然台湾不重视创作市场
而且我们写的又偏偏都是所谓学院派的现代音乐
非调 配器特殊的室内乐编制 等等之类
台湾的音乐市场要赚到钱就要结合商用 可是商用有一般非学院派的人抢食
她们也其实蛮排挤作曲出身的所谓高学历的人
许多case几乎都是外包的 真正的作曲人根本分不到羹
我同意作曲会饿死这件事
除非 就是常 参加比赛 定期发表 慢慢累积一定的名气吧
念了就念了 也没办法啦
但是 若要靠这个赚钱 确实有一定难度
还不如去教钢琴快一点XD
anyway
台湾的作曲人 加油
我认为 作曲是一生的事业
不用那麽悲观啦
--
自然赐给人类花;
艺术编织美丽的花环。
--
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 61.217.145.158
1F：→ newmedia:其实商用音乐并不排斥学院出身的人。 10/22 00:02
2F：→ newmedia:而是学院作曲家往往只会学院风格，又不懂科技辅助 10/22 00:06
3F：→ newmedia:对岸大陆那里就没那麽严格区分，好多教授都在写影视配乐 10/22 00:07
4F：→ dingcross:上面这个状况应该有在改善 毕竟大家要吃饭嘛 10/22 00:07
5F：→ newmedia:使得大陆的影视音乐通常都很精致，教授们也不以配乐为耻 10/22 00:09
6F：推 newmedia:台湾教授们以配乐为耻，那麽所提供的训练自然很局限 10/22 00:15
7F：→ newmedia:很难不影响学生的价值观，以为只有现代音乐才是艺术音乐 10/22 00:18
8F：→ newmedia:导致学生看不到出路，使越来越少人愿意念作曲 10/22 00:21
9F：→ newmedia:少人念作曲，学院赖以维生的教学市场就面临崩解。 10/22 00:22
10F：推 mimiyushiu:英国的学院作曲家也会写影片配乐，还写在他们的CV上 10/22 01:17
11F：→ mimiyushiu:影片配乐应该是世界的潮流了吧。很久以前的谭盾就已经 10/22 01:19
12F：→ mimiyushiu:说过，未来的音乐一定要和其他媒体相结合。他在国际音 10/22 01:20
13F：→ mimiyushiu:乐界也是从写卧虎藏龙的配乐开始定位 10/22 01:21
14F：→ mimiyushiu:当然这只是我个人浅薄的一点观感罢了。 10/22 01:23
15F：推 lamda:黑猫白猫会抓老鼠就是好猫 管他什麽声音好听就是音乐 10/22 05:30
16F：→ lamda:一昧的强调某种风格的音乐比较高尚 那其实也只是在塑造 10/22 05:31
17F：→ lamda:跟保护自己崇高不容挑战的地位而已 10/22 05:31
18F：→ newmedia:以教育部文艺奖为例，只有无调音乐才有可能获奖 10/22 08:53
19F：→ newmedia:国内器乐徵曲也是只接纳无调音乐，因为评委都是同一类人 10/22 08:54
20F：→ newmedia:谭盾其实饱受学院派批评。这些人把作曲的未来越化越小 10/22 08:56
21F：→ cjy:如果楼上只会用无调来称所有非大小调调性音乐,拜托不要这样 10/22 16:17
22F：→ cjy:积非成事 10/22 16:17
23F：→ cjy:教育部文艺奖都有放谱,好好去看看吧 10/22 16:18
24F：→ cjy:积非成是 10/22 16:18
25F：→ newmedia:拜托，无调的定义有很多种，广义指非大小调性 10/22 23:43
26F：→ newmedia:狭义则是指所有的音都同等重要的音乐或泛调。 10/22 23:44
27F：→ newmedia:但名词定义非我强调，更精确的说：大小调性所品无法得奖 10/22 23:47
28F：→ newmedia:无调作品也不一定得奖，得写那种很多特殊演奏法的才行。 10/22 23:48
29F：→ newmedia:因为评审都来自同一个流派，只有相同美学才能获青睐 10/22 23:50
30F：→ newmedia:每年评审几乎都是那几个人在轮流，因此多元性便被排除 10/22 23:51
31F：→ newmedia:这就是我引用的那篇文章所说，新音乐再细分派别。 10/22 23:53
32F：→ newmedia:排除异己到最後，只有自己人唱戏自己听。 10/22 23:55
33F：→ newmedia:上面引用的文章，刚好道出了这种荒谬与无奈。 10/22 23:56
34F：→ newmedia:比较令人纳闷的是香港、台湾情况若一致，大陆似乎非如此 10/22 23:56
35F：→ newmedia:莫非地域大小也影响音乐的发展？ 10/23 00:07
36F：推 inoueryo:这样说来，我忽然觉得研究所作曲没人考不是没有原因的 10/23 01:56
37F：→ inoueryo:大学考作曲和研究所考作曲的动机是差很多的吧？ 10/23 01:56
38F：→ AmoCapustino:ㄎ，泛调是调性、亨德密特是调性、梅湘还是调性，ㄎ 10/23 14:09
40F：→ newmedia:不要听了一家之言就以为一定是怎样定义. 10/23 21:42
42F：→ newmedia:atonal 可指没有中心音的音乐，也可指非大小调性的音乐 10/23 21:45
43F：→ newmedia:文人最常有「排除异己」的思考，连名词定义也争半天 10/23 21:48
44F：→ newmedia:很多名词的定义，是相对的意义，而非绝对的意义。 10/23 21:49
45F：→ newmedia:wiki 上解释的很清楚了。请参考 10/23 21:51
48F：→ AmoCapustino:梅湘起码使用调式(单一或多重)的音乐都可以套用那个 10/23 22:16
49F：→ AmoCapustino:泛调解释。名词定义当然要争，一个不清不楚的名词除 10/23 22:17
50F：→ AmoCapustino:了能拿来吓人还能拿来讨论甚麽-__-" 10/23 22:17
51F：→ AmoCapustino:另外就是晚年的武满彻也自认写的都是有调音乐喔揪咪 10/23 22:20
52F：→ newmedia:照你这麽说，schoenberg 也是调性啦，只是音的顺序改变 10/23 23:24
53F：→ newmedia:十二音列基本上跟调性概念是相似的啦。 10/23 23:25
54F：→ newmedia:音乐很多用语都是相对性的，用语也因前後文而有不同意思 10/23 23:28
55F：→ newmedia:请真的花点时间把 wiki 的说明读一下，各种讲法都有人用 10/23 23:29
56F：→ newmedia:wiki 做了综合整理，说明 atonal 的各种不同定义 10/23 23:30
57F：→ newmedia:前後文往往决定该选用那个意思解读文字，实在无争论必要 10/23 23:34
58F：推 newmedia:严格来讲，只要音高使用上非绝对的乱数控制，都非真无调 10/23 23:38
59F：→ newmedia:更何况多数人听的音乐只是十二平均律构成，也非无中心音 10/23 23:41
60F：→ newmedia:十二个音本身可被当成中心音。要强调的是「相对」的概念 10/23 23:41
61F：→ AmoCapustino:ㄎ，干荀白格甚麽事，我丢的例子除了泛调之外都是作 10/24 01:06
62F：→ AmoCapustino:曲家自己的宣称，他们就卖调性，你就听不到调性。另 10/24 01:06
63F：→ AmoCapustino:外因为我平常阅读这类笔战文章喜欢把学不好的批判思 10/24 01:07
64F：→ AmoCapustino:考拿出来用，正因为学不好所以我更讲究定义，不然很 10/24 01:07
65F：→ AmoCapustino:容易就被唬烂罗。然後我起码读了三份解释或是自述作 10/24 01:08
66F：→ AmoCapustino:曲手法跟思想的书籍，你想拿一篇我n年前就看过的wiki 10/24 01:08
67F：→ AmoCapustino:塞我，我还真不知道该说什麽呢～。 10/24 01:09
68F：→ AmoCapustino:另外就是第二维也纳学派当中大概只有不依靠和声位势 10/24 01:09
69F：→ AmoCapustino:的Webern真正达到无调性的精神，当然只是一点个人浅 10/24 01:11
70F：→ AmoCapustino:见。 10/24 01:12
71F：→ newmedia:我想你无法理解「相对 vs 绝对」的概念。那就继续钻吧 10/24 01:35
72F：→ AmoCapustino:fine，反正我也只是跳出来战战那种"无调的相对性，就 10/24 01:39
73F：→ AmoCapustino:是那种我听不懂他有调的"那种相对性罗。{潜水回去} 10/24 01:39
74F：→ AmoCapustino:{噢，我应该说是钻回去} 10/24 01:40
75F：→ newmedia:我只能帮你加油.. 10/24 01:41
76F：→ sylviag:作曲的人当然什麽都会写 配乐古典没有不会的.. 10/25 10:30
77F：→ sylviag:我还是认为门路的问题 不然大家告诉我作曲在台湾要去哪找 10/25 10:31
78F：→ sylviag:我连投个履历去橘子想徵游戏配乐都没人回应哩 10/25 10:31
79F：→ newmedia:应用音乐的全职工作，在 104 常见，但要会软体、有作品 10/25 11:43
80F：→ newmedia:好的应音作品其实也一样要写很久。要有作品集。 10/25 11:45
81F：→ newmedia:至少要写到久石让那样吧，也要能使用电子管弦乐。 10/25 11:49
82F：→ newmedia:软体应用也没那麽简单。要抢到工作，非科班会的都得要会 10/25 11:51
83F：→ newmedia:不过这种工作起薪没有教琴高，但薪水会随年资调整 10/25 11:55
84F：→ newmedia:另外，只会用 finale 打谱作音乐，是不够的。 10/25 12:05
85F：→ newmedia:郭台铭的鸿海公司最近也在徵人喔。 10/25 12:07
86F：→ newmedia:当然人脉其实学生时就要常跟外界接触吧。 10/25 12:18
87F：→ newmedia:很多「影片」配乐，都是视觉工作者找熟人写。 10/25 12:19
88F：→ newmedia:我想很多学院派作曲主修者，都是闭门练功、局限於小圈子 10/25 12:20
89F：→ sylviag:上 我也都有... 10/25 14:30