煙花落盡後，無論世運音樂會音響是否如黃睿靚所言「不是很理想」，單就演出內容與規劃，這都是令人難堪，足為永世教訓的音樂會。 聽不到台灣的作品 教訓在哪？我們先看看世運官網如何描述自己的特色：「世運與奧運最大差異，就在世運適合於現有場地及規模適中之場館舉辦，主辦城市不需為世運新建場館或擴增現有設施，另並非所有ＩＷＧＡ（國際世界運動總會）運動項目皆於每屆世運會舉辦，運動項目依主辦城市現有及鄰近場館設施而為選定要素。主辦城市亦可增列些許非ＩＷＧＡ之運動為邀請賽項目。」細看世運六大比賽項，多是具地方特色的運動，包括相撲、飛盤、拔河、跳傘、保齡球、水上救生等等—簡言之，這是一個洋溢多元文化色彩，並能因地制宜，發揚在地文化的賽事。世界運動（World Games）—如世界音樂（World Music），高雄承辦世運，當能讓世人看到台灣特色與文化，讓參賽選手體驗台灣之豐富燦爛，實為國家喜事。 但令人遺憾並錯愕的，是「世運場館落成音樂會」在文化與創意上竟皆和世運精神背道而馳。整場音樂會聽不到任何有關高雄或台灣的作品，也聽不到比賽項目背後的多元文化。籌辦單位以「歐盟主題曲」宣揚貝多芬第九號交響曲的《歡樂頌》，卻不知歐盟和歐洲議會雖以《歡樂頌》為代表曲，但只用旋律而捨歌詞，就是為了尊重各會員國的不同語言。不知文化內蘊，已是畫虎類犬，更可笑的是為「慶祝勝利」而搬演俄國紀念拿破崙慘敗的《1812序曲》—主辦賽事理應中立，高雄和法國有何仇恨？聽潰不成軍的「馬賽曲」聽得那麼舒爽？既不見世界多元文化，也不聞寶島在 地素材，這樣的音樂會，和高雄和世運，究竟有什麼關係？ 國內樂團無一受邀 演出內容和台灣無關已經可嘆，可悲的是連演出主力都和台灣無關。國內諸多樂團無一受邀，反而找個在亞洲巡迴的美國樂團擔任場館開幕。上百人的合唱團明明以國內團體占多數，宣傳卻只置於僅來「卅人」的維也納國立歌劇院合唱團，這將賣力演唱的台灣團隊置之何地？媒體稱在匹茲堡交響樂團和維也納合唱團的台籍團員為台灣之光，那主辦單位不請台灣樂手，邀了台灣合唱團卻視若無睹，避之唯恐不及的態度難道是視其為台灣之恥？這樣自我矮化，甚至自我羞辱的音樂會，居然辦在高雄，辦在世運音樂會，叫人情何以堪！ 如此莫名其妙的音樂會，究竟和世運確實有關，抑或只是測試場地容載，掛世運之名行銷？從曲目到演出，是台灣音樂、音樂家或台灣文化真的難登大雅之堂，還是邀國外演出團體方有利可圖，邀國內則無仲介利益可賺？世運受國家經費，居然輕鄙台灣至此，主辦單位必須將決策過程清楚交代！ （作者為倫敦國王學院音樂學博士候選人、大英圖書館愛迪生研究員） 聯合報 --

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