http://www.hollywoodreporter.com/news/zero-dark-thirty-life-pi-404029 THR 圓桌訪談六名配樂家： Mychael Danna, Alexandre Desplat, Fernando Velazquez, Marco Beltrami, Danny Elfman, Patrick Doyle 內容主要在談他們在配樂這個職業上，會遇到困難，並如何克服它們 這些問題包括，如何提筆下手開始編排音樂、人際關係上如何和導演 溝通與合作、他們喜歡什麼樣的工作環境，休閒時他們會聽什麼樣的 音樂。 也討論到比較現在電影配樂的工作與以前相比有什麼差異，其中就有 提到配樂家們對於 temp track (電影試映給製作人等等時所用的音 樂，通常是從別的電影裡砍下來類似的片段塞上去) 的看法，全部人 一致認同他們相當厭惡及討厭 temp track ，因為這限制了他們的發 展空間，另外也提到他們對數位音樂的看法，這議題普遍也是負面， Desplat 及 Doyle 都表示他們喜歡 live 的演奏。 另為最後我稍微翻譯一下訪談最後一個問題，有錯請多多指正 Q: 是否有某個作品，是促使自己以電影音樂工作為職業的契機呢？ Patrick Doyle: 我第一個作品，Herny V (亨利五世)，那是一個特別的興奮感 Danny Elfman: 12 歲時，看了 The Day the Earth Stood Still (地球末日記)，是 Bernard Herrmann的作品，我第一次注意到電影音樂，並從此成為了 配樂迷，但從來沒想過要自己來寫作音樂；而是跟 Patrick Doyle相 同，在我第一次站在指揮台上，聽到交響樂團奏出我第一部作品(Pee -wee's Big Adventure)的第一首 cue，聽到那個聲音，改變了人生 好像毒蟲打一次打海洛因般，就無法自拔了 Marco Beltrami: 小時候我壓根兒沒想過要做電影音樂，是一直到我大學時代，才將自 己對電影和音樂的喜愛連接起來，然後就是 Bernard Herrmann 了 Fernando Velazquez: 我從小到大都在交響樂團裡，一直無法想像脫離音樂的人生會是如何 ，而我第一次指揮樂團，就是與 Juan Antonio Bayona 導演合作他 的短片，我們兩人至今都認為那是個相當美妙愉快的合作經驗，而我 也就因此上癮了 Alexandre Desplat: 從16, 17歲開始，我就想為電影寫音樂。我一直對電影和音樂抱著相 當的熱情，而當電影與音樂合並時更是... 我會整個下午都待在電影 院裡不走(不離開電影院就可以免費一直看)，留在那裡一遍又一遍地 聽著音樂，Herrmann, Georges Delerue, Williams。我被音樂的品 質、多樣性...這些特質能夠融合入電影中吸引。 在 16,7 時，我仔細的聆聽了 Star Wars (星際大戰)，而我意識到 這部作品的交響樂有多麼豐富美麗的旋律、複雜的樂章，而我的朋友 們，聽不下去 1913年 Starvinsky 所寫的 The Rite of Spring (春 之祭)，但他們卻可以聽 Star Wars 這樣相當有挑戰性的音樂，讓我 意識到，這就是我想做的事情。雖然我嘗試過許多不同種類的音樂， 但管絃樂，還是我最渴望的，音樂的力量。 Mychael Danna: 我最早感受到音樂的力量，是在聽我爸爸的歌聲，但當年我還不怎麼 聽電影音樂，而是不知為何地掉入這個環境之中，我一生都一直在做 音樂，上大學學習寫曲，而也在那時我"誤入歧途"，和戲院舞台人士 混在一起，從那時開始，我理解到與一個團隊一起合作講一個故事， 是多麼美好的事情，並愛上這個工作 Desplat 講這麼多，是為了告訴大家你有興趣配 Star Wars 嗎？ XDDD --

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