http://www.hollywoodreporter.com/news/zero-dark-thirty-life-pi-404029 THR 圆桌访谈六名配乐家： Mychael Danna, Alexandre Desplat, Fernando Velazquez, Marco Beltrami, Danny Elfman, Patrick Doyle 内容主要在谈他们在配乐这个职业上，会遇到困难，并如何克服它们 这些问题包括，如何提笔下手开始编排音乐、人际关系上如何和导演 沟通与合作、他们喜欢什麽样的工作环境，休闲时他们会听什麽样的 音乐。 也讨论到比较现在电影配乐的工作与以前相比有什麽差异，其中就有 提到配乐家们对於 temp track (电影试映给制作人等等时所用的音 乐，通常是从别的电影里砍下来类似的片段塞上去) 的看法，全部人 一致认同他们相当厌恶及讨厌 temp track ，因为这限制了他们的发 展空间，另外也提到他们对数位音乐的看法，这议题普遍也是负面， Desplat 及 Doyle 都表示他们喜欢 live 的演奏。 另为最後我稍微翻译一下访谈最後一个问题，有错请多多指正 Q: 是否有某个作品，是促使自己以电影音乐工作为职业的契机呢？ Patrick Doyle: 我第一个作品，Herny V (亨利五世)，那是一个特别的兴奋感 Danny Elfman: 12 岁时，看了 The Day the Earth Stood Still (地球末日记)，是 Bernard Herrmann的作品，我第一次注意到电影音乐，并从此成为了 配乐迷，但从来没想过要自己来写作音乐；而是跟 Patrick Doyle相 同，在我第一次站在指挥台上，听到交响乐团奏出我第一部作品(Pee -wee's Big Adventure)的第一首 cue，听到那个声音，改变了人生 好像毒虫打一次打海洛因般，就无法自拔了 Marco Beltrami: 小时候我压根儿没想过要做电影音乐，是一直到我大学时代，才将自 己对电影和音乐的喜爱连接起来，然後就是 Bernard Herrmann 了 Fernando Velazquez: 我从小到大都在交响乐团里，一直无法想像脱离音乐的人生会是如何 ，而我第一次指挥乐团，就是与 Juan Antonio Bayona 导演合作他 的短片，我们两人至今都认为那是个相当美妙愉快的合作经验，而我 也就因此上瘾了 Alexandre Desplat: 从16, 17岁开始，我就想为电影写音乐。我一直对电影和音乐抱着相 当的热情，而当电影与音乐合并时更是... 我会整个下午都待在电影 院里不走(不离开电影院就可以免费一直看)，留在那里一遍又一遍地 听着音乐，Herrmann, Georges Delerue, Williams。我被音乐的品 质、多样性...这些特质能够融合入电影中吸引。 在 16,7 时，我仔细的聆听了 Star Wars (星际大战)，而我意识到 这部作品的交响乐有多麽丰富美丽的旋律、复杂的乐章，而我的朋友 们，听不下去 1913年 Starvinsky 所写的 The Rite of Spring (春 之祭)，但他们却可以听 Star Wars 这样相当有挑战性的音乐，让我 意识到，这就是我想做的事情。虽然我尝试过许多不同种类的音乐， 但管弦乐，还是我最渴望的，音乐的力量。 Mychael Danna: 我最早感受到音乐的力量，是在听我爸爸的歌声，但当年我还不怎麽 听电影音乐，而是不知为何地掉入这个环境之中，我一生都一直在做 音乐，上大学学习写曲，而也在那时我"误入歧途"，和戏院舞台人士 混在一起，从那时开始，我理解到与一个团队一起合作讲一个故事， 是多麽美好的事情，并爱上这个工作 Desplat 讲这麽多，是为了告诉大家你有兴趣配 Star Wars 吗？ XDDD --

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