圖文版請見http://blog.roodo.com/beaux_tw 想像一齣歷史劇的配樂，應該會有史詩的格局？恢弘的氣勢？大時代兒女可歌可泣的愛情 樂章？這在作曲家Paul Cantelon的新作《美人心機The Other Boleyn Girl》裡，幾乎都 沒有。 《美人心機》與前陣子上映的《伊莉莎白-輝煌時代Elizabeth - Golden Age》由於時代 脈絡相近，時常被拿來一前一後地比較，不過，如果用後者的音樂風格來期待前者，那可 能會大失所望，這不是指音樂上的優劣之分，而是在氣氛上的根本不同，《美人心機》中 揮之不去的悲劇與唏噓，像是作曲家為這段後宮軼事所發出的長歎。 這張專輯裡，沒有歷史劇配樂中常見的仿古音樂，也沒有營造史詩格局的壯闊音樂， Paul Cantelon以他對角色的理解，寫下與儘可能與主角或情節氣氛貼合的音樂，整張專 輯都是他的原創，劇中不少source music並未收入，就連原本應邀配樂的Edward Shearmur，唯一剩下放在劇中的舞曲也沒收，光聽這張配樂，很難指出它所指涉的場景， 其實是距今五百年的英格蘭王後宮。 Paul Cantelon在這部作品中展現他的旋律天分，「Opening Titles」一開始雖如朝陽初 升，充滿生氣，但沒多久即落入小調，貫穿全作的憂傷主題出現，宛如是對Anne與Mary兩 姊妹的命運同聲一歎，這個主題在片中多次出現，最可愛的一次，是在「Henry Wants A Son」裡，作曲家將小調轉為大調以鋼琴模仿鋼片琴獨奏，之後加入的簡單弦樂伴奏，卻 讓原本初生的喜悅，油然生出孤獨的感覺；接近劇末的「Finale」，場景與音樂都與影片 開始時相似，在一段令人印象深刻的大提琴序奏後，作曲家在同一個主題上做了頗富餘韻 的收尾，效果好得讓我看完電影，可以想念音樂好幾天。 如果說電影音樂扮演什麼實用的角色，好的電影音樂應該可提供觀眾，導演/作曲家詮釋 電影意涵的角度，無論觀眾在電影裡看到了什麼，導演/作曲家的意圖應該是其主要指引 ，以《美人心機》為例，與其爭論Mary有沒有心機，不如聽聽音樂怎麼說。將配樂專輯裡 所有標題有Mary的音軌抽出來聽，與標題裡有Anne的音軌相比較，描寫Mary的音樂不是鋼 琴、豎琴，就是抽掉低音部的空靈弦樂，偶爾哀怨的主題出現，整個浮現Mary楚楚可憐的 形象。 反觀Anne的音樂面貌則較為戲劇化，樂器的配置偏低沈，旋律的進行也不是很明朗，像是 揮之不去的陰霾，「Anne Retruns」描述安自法返國，脫胎換骨野心勃勃地尋求東山再起 ，這段音樂在劇情上與音樂上都形成分水嶺，此後，以oboe主奏帶有召喚意味的短小動機 頻頻在Anne的音樂中出現，直到「Anne's Coronation」，Anne達成封后目的，召喚動機 至此也發展為人聲合唱，有了完整形貌。 除了兩姊妹優異的音樂塑型外，「Queen Katherine's Trial」的皇家主題也賦予凱薩琳 皇后落難英雄的弦外之音，仔細比較「Queen Katherine's Trial」與「Guilty」的編曲 與配器，可以聽出作曲家對所謂「報應不爽」的詮釋。值得推薦的還有「Anne and George」，以大提琴奏出Anne的動機起始，小提琴接著哀怨回應，勾勒出浪漫卻無奈的悲 劇調性；「Mary And Henry」則是全劇最浪漫的樂章，弦樂群加豎琴，是聽完整張專輯後 ，肯定會跳出來的曲子。 唯一美中不足的是，這張專輯每首曲子的長度多不長，缺乏聚焦所在，份量充足的旋律缺 乏發展的空間，雖然可能是電影剪輯限制，但單獨聆聽似乎少了些什麼，還好長達6分多 鐘的「The Execution」，與「Finale」連在一起聽，稍稍彌補了這樣的缺憾。 打造這張處處充滿旋律驚喜的配樂的，是影視配樂的新生Paul Cantelon，小提琴與鋼琴 神童起家的他，在年少的一場車禍中失去了大部分的記憶，之後再重拾樂譜，則走向創作 之路，他出版的幾張鋼琴獨奏，頗有北國冷冽氣息，他的配樂作品包括《一切都鳥了 Everything Is Illuminated》、《潛水鐘與蝴蝶The Diving Bell And The Butterfly》 ，前者的東歐猶太小調風格，評價均十分正面。 -- And in the dark times, Will there be singing? There will be singing. About the dark times. --Bert Brecht soundtrack weekly http://blog.roodo.com/beaux_tw --

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