图文版请见http://blog.roodo.com/beaux_tw 想像一出历史剧的配乐，应该会有史诗的格局？恢弘的气势？大时代儿女可歌可泣的爱情 乐章？这在作曲家Paul Cantelon的新作《美人心机The Other Boleyn Girl》里，几乎都 没有。 《美人心机》与前阵子上映的《伊莉莎白-辉煌时代Elizabeth - Golden Age》由於时代 脉络相近，时常被拿来一前一後地比较，不过，如果用後者的音乐风格来期待前者，那可 能会大失所望，这不是指音乐上的优劣之分，而是在气氛上的根本不同，《美人心机》中 挥之不去的悲剧与唏嘘，像是作曲家为这段後宫轶事所发出的长叹。 这张专辑里，没有历史剧配乐中常见的仿古音乐，也没有营造史诗格局的壮阔音乐， Paul Cantelon以他对角色的理解，写下与尽可能与主角或情节气氛贴合的音乐，整张专 辑都是他的原创，剧中不少source music并未收入，就连原本应邀配乐的Edward Shearmur，唯一剩下放在剧中的舞曲也没收，光听这张配乐，很难指出它所指涉的场景， 其实是距今五百年的英格兰王後宫。 Paul Cantelon在这部作品中展现他的旋律天分，「Opening Titles」一开始虽如朝阳初 升，充满生气，但没多久即落入小调，贯穿全作的忧伤主题出现，宛如是对Anne与Mary两 姊妹的命运同声一叹，这个主题在片中多次出现，最可爱的一次，是在「Henry Wants A Son」里，作曲家将小调转为大调以钢琴模仿钢片琴独奏，之後加入的简单弦乐伴奏，却 让原本初生的喜悦，油然生出孤独的感觉；接近剧末的「Finale」，场景与音乐都与影片 开始时相似，在一段令人印象深刻的大提琴序奏後，作曲家在同一个主题上做了颇富余韵 的收尾，效果好得让我看完电影，可以想念音乐好几天。 如果说电影音乐扮演什麽实用的角色，好的电影音乐应该可提供观众，导演/作曲家诠释 电影意涵的角度，无论观众在电影里看到了什麽，导演/作曲家的意图应该是其主要指引 ，以《美人心机》为例，与其争论Mary有没有心机，不如听听音乐怎麽说。将配乐专辑里 所有标题有Mary的音轨抽出来听，与标题里有Anne的音轨相比较，描写Mary的音乐不是钢 琴、竖琴，就是抽掉低音部的空灵弦乐，偶尔哀怨的主题出现，整个浮现Mary楚楚可怜的 形象。 反观Anne的音乐面貌则较为戏剧化，乐器的配置偏低沈，旋律的进行也不是很明朗，像是 挥之不去的阴霾，「Anne Retruns」描述安自法返国，脱胎换骨野心勃勃地寻求东山再起 ，这段音乐在剧情上与音乐上都形成分水岭，此後，以oboe主奏带有召唤意味的短小动机 频频在Anne的音乐中出现，直到「Anne's Coronation」，Anne达成封后目的，召唤动机 至此也发展为人声合唱，有了完整形貌。 除了两姊妹优异的音乐塑型外，「Queen Katherine's Trial」的皇家主题也赋予凯萨琳 皇后落难英雄的弦外之音，仔细比较「Queen Katherine's Trial」与「Guilty」的编曲 与配器，可以听出作曲家对所谓「报应不爽」的诠释。值得推荐的还有「Anne and George」，以大提琴奏出Anne的动机起始，小提琴接着哀怨回应，勾勒出浪漫却无奈的悲 剧调性；「Mary And Henry」则是全剧最浪漫的乐章，弦乐群加竖琴，是听完整张专辑後 ，肯定会跳出来的曲子。 唯一美中不足的是，这张专辑每首曲子的长度多不长，缺乏聚焦所在，份量充足的旋律缺 乏发展的空间，虽然可能是电影剪辑限制，但单独聆听似乎少了些什麽，还好长达6分多 钟的「The Execution」，与「Finale」连在一起听，稍稍弥补了这样的缺憾。 打造这张处处充满旋律惊喜的配乐的，是影视配乐的新生Paul Cantelon，小提琴与钢琴 神童起家的他，在年少的一场车祸中失去了大部分的记忆，之後再重拾乐谱，则走向创作 之路，他出版的几张钢琴独奏，颇有北国冷冽气息，他的配乐作品包括《一切都鸟了 Everything Is Illuminated》、《潜水钟与蝴蝶The Diving Bell And The Butterfly》 ，前者的东欧犹太小调风格，评价均十分正面。 -- And in the dark times, Will there be singing? There will be singing. About the dark times. --Bert Brecht soundtrack weekly http://blog.roodo.com/beaux_tw --

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