Original Score Composed and Conducted by Marco Beltrami Score Produced by Marco Beltrami Orchestrations by Bill Boston, Rossano Calante & Dana Niu Score Recorded and Mixed by John Kurlander Edited by Jim Schultz 簡言之，這張原聲帶的「氣氛」很不錯，很有 Marco Beltrami 自我詮釋西部片配樂 的強烈風格，正如我之前的簡短心得：『採用大量的吉他刷彈元素，不過他慣性使然 的不協調管弦共鳴依然充斥整個聲線』。然而，此次我並不打算闡述自己的想法，因 為這裡有一篇創作者的訪談，不過要全文翻譯實在是滿累人的。翻譯如有錯誤，也敬 請指正。 原文出處：Soundtrack.Net 訪談：David A. Koran 翻譯：雪蟑螂 **************************************************************** 電影原聲帶網站 SoundtrackNet 已經有好一陣子沒訪談 Marco Beltrami 了！ 在這十年內，他逐漸成為好萊塢最受重視的作曲家之一，如今，在奧斯卡最佳配 樂頒獎前夕，就讓 Marco 談一下【決戰 3:10 】，以及他近期的作品。 Q：上一次我們聊到，你夢想為一部西部片配樂，正好這次你獲得奧斯卡提名的【決 戰 3:10】，就是一部典型的西部片。我們想問的是，這次終於接到西部片的案子，你 很興奮嗎？ A：當然！西部片產量在現代是很少數的，所以當我聽說【決戰 3:10 】要開拍，我當 然非常興奮，也很有興趣。能有機會參與這個案子，我很開心，也很多樂趣！ Q：想必你一直渴望為西部片寫一部配樂，那麼，當你在作曲時，你要如何去想像西部 片音樂的樣貌？如何為這部電影帶來你所想要的音樂？ A：這個嘛...我總會生出一些如何去描述不同類型電影的點子。【決戰 3:10】不是一 個適合傳統氣勢管絃的西部片，但我仍會想出一些管弦點子，並從中潤飾點個人風格。 我最喜歡做的，也是我一向愛做的，是製造一些非傳統管絃規格，但可以結合環境、背景 音效共同演出的音樂類型；透過這樣子的點子，我認為你會從中獲得許多樂趣...在這部 西部片裡面。 片中這些角色，有一種被時代沖刷、社會淘汰的感覺，也是自由秩序的破壞者，就以音 樂而言，我認為可以寫出很多有趣的東西，並藉由呼應他們所處時空的樂器，以現代的 技法呈現。事實上，配樂裡所使用的樂器，都是真實樂器，也可能是他們那個時代可能 會用到的樂器，像是風琴 ( Pump Organ )、鋼琴 ( Tack Piano )、尼龍吉他、印地安 打擊樂器、斑鳩琴、笛子或錫笛；即使這些聲響不夠「管絃化」，但我們還是可以玩出 很韻律的效果。即使有這些想法，也持續我一向所擅長的技法，我依然認為過去的西部 片，為這部配樂提供一個完美的典範。 Q：感覺你就像一個小朋友在一間餅乾店裡面喊著，「哇嗚～我得好好享用這些東西了！」 A：是呀，你可以照自己的意思作，並不一定要依照傳統 ( 西部片 ) 配樂法則，這樣 才有趣呀，因為你自己內心有一個開放性的模組。 Q：我曾聽過你的【馬奎斯的三場葬禮】，這也是一部很西部片的配樂，可是它的風貌 跟【決戰 3:10】不太一樣。請問，這兩者有相互影響嗎？ A：在聲音的類型上，它們風格的確很接近，但成果有很大差異。【馬奎斯的三場葬禮】 場景很壯闊，而你也知道，我很講究聲音上的效果，所以當 Tommy Lee Jones 跟另一個 演員...我忘了他叫啥了 ( 按：Barry Pepper，【搶救雷恩大兵】的神猛狙擊手 )，在 跨越沙漠塵土的時候，我就在想，這部份需要更多當地居民會使用的聲效。舉個例子， 這位老兄 Buck Sanders，從 1997 年就在我身邊協助處理電子音樂工程，他這個時候就 幫我做出一種很像在拔扯仙人掌刺的音效，並將它 Loop Out 成為背景音效，所以它們 有很類似的點，但音效卻大不相同。如你所言，【馬】片是一部西部片，但不是【決】 片那種風格的西部片。 更多訪談內容，請繼續閱讀：http://blog.roodo.com/koalalin/archives/5424975.html -- 雪蟑螂電影音樂屋：http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews 'More directors are feeling that it's better to pull than to push,' says John Powell, composer of 'The Bourne Ultimatum.' --

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