Original Score Composed and Conducted by Marco Beltrami Score Produced by Marco Beltrami Orchestrations by Bill Boston, Rossano Calante & Dana Niu Score Recorded and Mixed by John Kurlander Edited by Jim Schultz 简言之，这张原声带的「气氛」很不错，很有 Marco Beltrami 自我诠释西部片配乐 的强烈风格，正如我之前的简短心得：『采用大量的吉他刷弹元素，不过他惯性使然 的不协调管弦共鸣依然充斥整个声线』。然而，此次我并不打算阐述自己的想法，因 为这里有一篇创作者的访谈，不过要全文翻译实在是满累人的。翻译如有错误，也敬 请指正。 原文出处：Soundtrack.Net 访谈：David A. Koran 翻译：雪蟑螂 **************************************************************** 电影原声带网站 SoundtrackNet 已经有好一阵子没访谈 Marco Beltrami 了！ 在这十年内，他逐渐成为好莱坞最受重视的作曲家之一，如今，在奥斯卡最佳配 乐颁奖前夕，就让 Marco 谈一下【决战 3:10 】，以及他近期的作品。 Q：上一次我们聊到，你梦想为一部西部片配乐，正好这次你获得奥斯卡提名的【决 战 3:10】，就是一部典型的西部片。我们想问的是，这次终於接到西部片的案子，你 很兴奋吗？ A：当然！西部片产量在现代是很少数的，所以当我听说【决战 3:10 】要开拍，我当 然非常兴奋，也很有兴趣。能有机会参与这个案子，我很开心，也很多乐趣！ Q：想必你一直渴望为西部片写一部配乐，那麽，当你在作曲时，你要如何去想像西部 片音乐的样貌？如何为这部电影带来你所想要的音乐？ A：这个嘛...我总会生出一些如何去描述不同类型电影的点子。【决战 3:10】不是一 个适合传统气势管弦的西部片，但我仍会想出一些管弦点子，并从中润饰点个人风格。 我最喜欢做的，也是我一向爱做的，是制造一些非传统管弦规格，但可以结合环境、背景 音效共同演出的音乐类型；透过这样子的点子，我认为你会从中获得许多乐趣...在这部 西部片里面。 片中这些角色，有一种被时代冲刷、社会淘汰的感觉，也是自由秩序的破坏者，就以音 乐而言，我认为可以写出很多有趣的东西，并藉由呼应他们所处时空的乐器，以现代的 技法呈现。事实上，配乐里所使用的乐器，都是真实乐器，也可能是他们那个时代可能 会用到的乐器，像是风琴 ( Pump Organ )、钢琴 ( Tack Piano )、尼龙吉他、印地安 打击乐器、斑鸠琴、笛子或锡笛；即使这些声响不够「管弦化」，但我们还是可以玩出 很韵律的效果。即使有这些想法，也持续我一向所擅长的技法，我依然认为过去的西部 片，为这部配乐提供一个完美的典范。 Q：感觉你就像一个小朋友在一间饼乾店里面喊着，「哇呜～我得好好享用这些东西了！」 A：是呀，你可以照自己的意思作，并不一定要依照传统 ( 西部片 ) 配乐法则，这样 才有趣呀，因为你自己内心有一个开放性的模组。 Q：我曾听过你的【马奎斯的三场葬礼】，这也是一部很西部片的配乐，可是它的风貌 跟【决战 3:10】不太一样。请问，这两者有相互影响吗？ A：在声音的类型上，它们风格的确很接近，但成果有很大差异。【马奎斯的三场葬礼】 场景很壮阔，而你也知道，我很讲究声音上的效果，所以当 Tommy Lee Jones 跟另一个 演员...我忘了他叫啥了 ( 按：Barry Pepper，【抢救雷恩大兵】的神猛狙击手 )，在 跨越沙漠尘土的时候，我就在想，这部份需要更多当地居民会使用的声效。举个例子， 这位老兄 Buck Sanders，从 1997 年就在我身边协助处理电子音乐工程，他这个时候就 帮我做出一种很像在拔扯仙人掌刺的音效，并将它 Loop Out 成为背景音效，所以它们 有很类似的点，但音效却大不相同。如你所言，【马】片是一部西部片，但不是【决】 片那种风格的西部片。 更多访谈内容，请继续阅读：http://blog.roodo.com/koalalin/archives/5424975.html -- 雪蟑螂电影音乐屋：http://blog.roodo.com/koalalin Snow Cockroach Soundtrack Personal Reviews 'More directors are feeling that it's better to pull than to push,' says John Powell, composer of 'The Bourne Ultimatum.' --

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