美國有線電視台ＣＮＮ的娛樂節目「The Screening Room」在近期專訪 Hans Zimmer 本人，有興趣的樂迷朋友可以前往ＣＮＮ網站觀看節目片 段和訪談文章。 以下譯文是節錄訪談內容，如有錯誤，恕請包含。 ●電影音樂創作的真實面貌是怎樣子的？ 其實這個環境就像一座工廠，每天早上醒來後就要逼自己的腦袋擠一些音符出來。 為了讓工作更加順利不出槌，我會和電影製片、導演他們關在房間裡討論再討論， 期望在截止日期前理出一個不差的點子。 一部電影的完成，必須統合所有人的創意思維與經驗，但我的點子常常會瑣碎不堪， 所以我喜歡跟剪接師、導演或是其他團隊聊天、交流，藉由對話讓這個案子順利完成。 ●通常是電影先拍完再配樂？還是作完曲再拍電影？ 這沒有一定規則，順序常常換啦！首先，你必須抓住剛發想出來的片段，然後慢慢加、 慢慢疊，到時候這些點子一定亂七八糟，最後再開始收拾統合。( 編按：這跟我畫畫一 樣 ) 例如【神鬼奇航 3：世界的盡頭】這個案子，很多東西都是在導演拍攝中或拍攝 前寫的，直到電影殺青，我移師整個音樂團隊至片廠的剪接室，因為我覺得這樣子可以 激發出一些不同的點子，又例如近期的【辛普森家庭電影版】，我便試著了解這些角色 的背景、他們為什麼要做出這些怪異惡搞的行為等等。 ●你的【神鬼戰士】創作真的非常傑出，是什麼激發你參與這部作品？ 這一切開始於導演 Ridley 的電話，他說：「我在倫敦南部將要拍攝一段大型戰爭戲， 你要不要過來一趟，順便聊一下？」所以我就開車過去找他了。那時候他在一處森林 拍攝 ( 編按：就是片頭羅馬軍團與日耳曼蠻族激戰的場景 )，整個泥濘不堪，搞的我 車子超髒的，有夠狼狽！下了車，一眼望去彷彿置身於某個時代下的古戰役，成群臨演 在攝影機前殺的你死我活，弓箭滿天齊飛，活像真的在打仗。Ridley 跟我說，他需要 一個最富情感、最兇猛的音樂來當這段戲的配樂，我於是想起了維也納華爾滋，因此 往後的戰爭音樂都環繞在維也納華爾滋的格式上。 ●想要完成一部好的音樂，與導演的關係互動是個關鍵嗎？ 那當然！當中有很多因素，最重要的是信任，當導演信任你，尊重你的取捨， 這個案子就好辦了。基本上，( 有名望的 ) 導演可以管很多事情，他可以重改劇本、 指導演員怎麼演、指揮攝影機並做出更正，但音樂？哈哈，他要怎麼跟我「指導」呢？ 一個 C 大調？F 大調？這樣根本毫無意義。因此，對話、互動是一個關鍵，藉由這個方 式來了解導演的觀點和他的想法。 ●你如何去發掘你所需要的「音效」？ 【黑鷹計劃】是一個不錯的例子。當時我派我的助手 Mark Stridenfeld ( 編按：之前 跟 Ridley 合作過【美好的一年】) 到非洲沙漠、當地部落去採集任何他們的音樂，我跟 他說，看能不能買到他們的民族樂器或是錄製當地的聲音。他最後真的帶了不少樂器回來 ，有些我們還得研究怎麼去操作。此外我也跑了幾趟非洲，找尋可以當作素材的聲音，這 之間的過程還滿有趣的，只要準備好你的機器就可以了。 相關影片、原文連結彙整於http://tinyurl.com/2r7b3s -- 無尾熊的電影音樂：http://blog.roodo.com/koalalin/ Soundtrack Music Online by Koala Lin - Roodo Edition --

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