美国有线电视台ＣＮＮ的娱乐节目「The Screening Room」在近期专访 Hans Zimmer 本人，有兴趣的乐迷朋友可以前往ＣＮＮ网站观看节目片 段和访谈文章。 以下译文是节录访谈内容，如有错误，恕请包含。 ●电影音乐创作的真实面貌是怎样子的？ 其实这个环境就像一座工厂，每天早上醒来後就要逼自己的脑袋挤一些音符出来。 为了让工作更加顺利不出槌，我会和电影制片、导演他们关在房间里讨论再讨论， 期望在截止日期前理出一个不差的点子。 一部电影的完成，必须统合所有人的创意思维与经验，但我的点子常常会琐碎不堪， 所以我喜欢跟剪接师、导演或是其他团队聊天、交流，藉由对话让这个案子顺利完成。 ●通常是电影先拍完再配乐？还是作完曲再拍电影？ 这没有一定规则，顺序常常换啦！首先，你必须抓住刚发想出来的片段，然後慢慢加、 慢慢叠，到时候这些点子一定乱七八糟，最後再开始收拾统合。( 编按：这跟我画画一 样 ) 例如【神鬼奇航 3：世界的尽头】这个案子，很多东西都是在导演拍摄中或拍摄 前写的，直到电影杀青，我移师整个音乐团队至片厂的剪接室，因为我觉得这样子可以 激发出一些不同的点子，又例如近期的【辛普森家庭电影版】，我便试着了解这些角色 的背景、他们为什麽要做出这些怪异恶搞的行为等等。 ●你的【神鬼战士】创作真的非常杰出，是什麽激发你参与这部作品？ 这一切开始於导演 Ridley 的电话，他说：「我在伦敦南部将要拍摄一段大型战争戏， 你要不要过来一趟，顺便聊一下？」所以我就开车过去找他了。那时候他在一处森林 拍摄 ( 编按：就是片头罗马军团与日耳曼蛮族激战的场景 )，整个泥泞不堪，搞的我 车子超脏的，有够狼狈！下了车，一眼望去彷佛置身於某个时代下的古战役，成群临演 在摄影机前杀的你死我活，弓箭满天齐飞，活像真的在打仗。Ridley 跟我说，他需要 一个最富情感、最凶猛的音乐来当这段戏的配乐，我於是想起了维也纳华尔滋，因此 往後的战争音乐都环绕在维也纳华尔滋的格式上。 ●想要完成一部好的音乐，与导演的关系互动是个关键吗？ 那当然！当中有很多因素，最重要的是信任，当导演信任你，尊重你的取舍， 这个案子就好办了。基本上，( 有名望的 ) 导演可以管很多事情，他可以重改剧本、 指导演员怎麽演、指挥摄影机并做出更正，但音乐？哈哈，他要怎麽跟我「指导」呢？ 一个 C 大调？F 大调？这样根本毫无意义。因此，对话、互动是一个关键，藉由这个方 式来了解导演的观点和他的想法。 ●你如何去发掘你所需要的「音效」？ 【黑鹰计划】是一个不错的例子。当时我派我的助手 Mark Stridenfeld ( 编按：之前 跟 Ridley 合作过【美好的一年】) 到非洲沙漠、当地部落去采集任何他们的音乐，我跟 他说，看能不能买到他们的民族乐器或是录制当地的声音。他最後真的带了不少乐器回来 ，有些我们还得研究怎麽去操作。此外我也跑了几趟非洲，找寻可以当作素材的声音，这 之间的过程还满有趣的，只要准备好你的机器就可以了。 相关影片、原文连结汇整於http://tinyurl.com/2r7b3s -- 无尾熊的电影音乐：http://blog.roodo.com/koalalin/ Soundtrack Music Online by Koala Lin - Roodo Edition --

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