電影音樂 / 【Poseidon】：大浪襲來 巨響連連 Score Written and Produced by Klaus Badelt *************** 文 / 無尾熊 2006 / 05 / 26 話說美國 70 年代有三大經典災難片：火燒摩天樓、大地震跟海 神號，而這部由【空軍一號】導演 Wolfgang Petersen 拍攝的 【海神號】，即重拍 1972 年的【海神號】( The Poseidon Adventure )；之後亦出現幾部相關電視電影。相較於舊版，新版 【海神號】不但長度短，舊版比較注重的人性關懷似乎被新版的導 演給遺忘了；在電腦動畫如此先進，想製造什麼特效就能製造出來 的時代下，那些導演、片商或許得認真思考一下，究竟要給觀眾只 是單純看爽的災難娛樂片，還是至少給個觀眾能刺激想法的空間。 舊版音樂是由電影音樂巨擘 John Williams 譜寫，新版則找來了動 作音樂見長的 Klaus Badelt。兩種版本對應之下，感覺就如同影片 本身，反映了時代變動；John Williams 是以大量的傳統管絃講述故 事的發展，不過他也有使用電子合成器，例如第七首的「Reverend Scott Explores the Kitchen」，不過十分單調就是，那 Klaus Badelt 則使用他擅長的現代電子音色，結合管弦樂來誇飾絕命逢生 的慘烈。我之所以用〝講述〞和〝誇飾〞兩詞，是因為兩位不同世代 的音樂家對於同一種事件的處理，就跟拍片的導演一樣，表達的方向 不同，音樂的內容也就有所差異。 圖：大浪襲來，海神號即將遭遇滅頂，音樂也隨之巨響連連。 就整張專輯所收錄的配樂，Klaus 只有半小時的演出時間，有些 讓人失望，但就另一角度去想，這樣的收錄方式似乎比較理想，老 實說【海神號】音樂沒必要完全納入，因為不夠精采。 「The Poseidon」是這艘豪華遊輪的主題音樂，電影以 360 度的環 繞鏡頭讓觀眾了解這艘 20 層樓高、擁有 800 間艙房以及 13 層乘 客專用甲板的超級巨船，而音樂便運用宏偉的法國號，讚美著這般 壯闊景觀。就主題旋律設計而言，Klaus 算是滿貼切的以音樂來搭襯 這種畫面，雖然樂曲所使用的節奏和打擊樂器，會讓我不由自主地自 行連接起 Trevor Rabin 在【飆風特警】( Texas Rangers ) 的旋律。 「The Wave」是描述空前巨浪如世界末日般降臨於海神號的災難音樂， 不過 Klaus 把它寫的像戰爭音樂，合成器的敲擊重音脫胎自前作【神 鬼奇航】，連電吉他的搖滾刷彈也出擊了，災難音樂這下真的有如災難 般降臨，最重要的是誇張吵雜的電子音效，過度的轟然巨響讓管弦樂的 聲線模糊不清，只能聽見 Klaus 為動作音樂所設定的主題動機在不斷重 複。「Don't Look Down」也是如此，越接近曲末，旋律聲線和節奏速度 就越來越誇張，感覺這拿來放在電影預告片當配樂還不賴。 「A Map and A Plan」使用了電子鼓點來強化逃生計畫的運籌帷幄，海神 號的主題與動作主題則在底部繼續堆砌，不過開頭的音樂氣氛很像 Hans Zimmer 與 John Powell 在 1999 年的作品【急凍任務】。「Fire Dive」 運用了帶些無助語調的吉他來緩和情緒，不過之後動作樂聲響起，並以海 神號主題旋律的悲壯變奏，大灑熱血；「Drowing」則繼續「The Wave」吵 鬧的兩音階重擊，並以傷感平和的寫情音樂作結。 長達七分鐘的「Claustrophobia」算是滿典型的〝MV 樂派〞懸疑加動作 曲目，不斷地重複使用動作主題，其中一些電子音效設計跟 Steve Jablonsky 的【絕地再生】頗為相似；從 4 分 48 秒開始逐漸飆 速的急促和弦，到後來英雄式的主題變奏，算是整首冗長編曲較精采的部 份。而終曲「Escape」當然就毫不意外地將海神號主題加以變奏，賦予光 明動人的質感。 在聆聽【海神號】的過程，我會不知覺地將相關海難類型的音樂拿來比較， 像【海神號】就缺乏 James Horner 在【鐵達尼號】、【天搖地動】所描 寫的人性管絃，也缺乏 Mark Mancina 在【捍衛戰警 2】精采無比的動作 旋律，當然我們也不能否認 Klaus Badelt 在這部作品所貢獻出來的娛樂 效果，對我而言整張專輯聽下來還頗爽的，不過要是問我有什麼印象深刻 的地方，我想我會跟看過電影的朋友一樣，忘記了。 原文附圖請參考：http://snipurl.com/qz5w 延伸閱讀關於錄音現場報導：http://snipurl.com/qz5v 無尾熊的電影音樂：http://spaces.msn.com/koalalin120674/ ***************************************** --

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