电影音乐 / 【Poseidon】：大浪袭来 巨响连连 Score Written and Produced by Klaus Badelt *************** 文 / 无尾熊 2006 / 05 / 26 话说美国 70 年代有三大经典灾难片：火烧摩天楼、大地震跟海 神号，而这部由【空军一号】导演 Wolfgang Petersen 拍摄的 【海神号】，即重拍 1972 年的【海神号】( The Poseidon Adventure )；之後亦出现几部相关电视电影。相较於旧版，新版 【海神号】不但长度短，旧版比较注重的人性关怀似乎被新版的导 演给遗忘了；在电脑动画如此先进，想制造什麽特效就能制造出来 的时代下，那些导演、片商或许得认真思考一下，究竟要给观众只 是单纯看爽的灾难娱乐片，还是至少给个观众能刺激想法的空间。 旧版音乐是由电影音乐巨擘 John Williams 谱写，新版则找来了动 作音乐见长的 Klaus Badelt。两种版本对应之下，感觉就如同影片 本身，反映了时代变动；John Williams 是以大量的传统管弦讲述故 事的发展，不过他也有使用电子合成器，例如第七首的「Reverend Scott Explores the Kitchen」，不过十分单调就是，那 Klaus Badelt 则使用他擅长的现代电子音色，结合管弦乐来夸饰绝命逢生 的惨烈。我之所以用〝讲述〞和〝夸饰〞两词，是因为两位不同世代 的音乐家对於同一种事件的处理，就跟拍片的导演一样，表达的方向 不同，音乐的内容也就有所差异。 图：大浪袭来，海神号即将遭遇灭顶，音乐也随之巨响连连。 就整张专辑所收录的配乐，Klaus 只有半小时的演出时间，有些 让人失望，但就另一角度去想，这样的收录方式似乎比较理想，老 实说【海神号】音乐没必要完全纳入，因为不够精采。 「The Poseidon」是这艘豪华游轮的主题音乐，电影以 360 度的环 绕镜头让观众了解这艘 20 层楼高、拥有 800 间舱房以及 13 层乘 客专用甲板的超级巨船，而音乐便运用宏伟的法国号，赞美着这般 壮阔景观。就主题旋律设计而言，Klaus 算是满贴切的以音乐来搭衬 这种画面，虽然乐曲所使用的节奏和打击乐器，会让我不由自主地自 行连接起 Trevor Rabin 在【飙风特警】( Texas Rangers ) 的旋律。 「The Wave」是描述空前巨浪如世界末日般降临於海神号的灾难音乐， 不过 Klaus 把它写的像战争音乐，合成器的敲击重音脱胎自前作【神 鬼奇航】，连电吉他的摇滚刷弹也出击了，灾难音乐这下真的有如灾难 般降临，最重要的是夸张吵杂的电子音效，过度的轰然巨响让管弦乐的 声线模糊不清，只能听见 Klaus 为动作音乐所设定的主题动机在不断重 复。「Don't Look Down」也是如此，越接近曲末，旋律声线和节奏速度 就越来越夸张，感觉这拿来放在电影预告片当配乐还不赖。 「A Map and A Plan」使用了电子鼓点来强化逃生计画的运筹帷幄，海神 号的主题与动作主题则在底部继续堆砌，不过开头的音乐气氛很像 Hans Zimmer 与 John Powell 在 1999 年的作品【急冻任务】。「Fire Dive」 运用了带些无助语调的吉他来缓和情绪，不过之後动作乐声响起，并以海 神号主题旋律的悲壮变奏，大洒热血；「Drowing」则继续「The Wave」吵 闹的两音阶重击，并以伤感平和的写情音乐作结。 长达七分钟的「Claustrophobia」算是满典型的〝MV 乐派〞悬疑加动作 曲目，不断地重复使用动作主题，其中一些电子音效设计跟 Steve Jablonsky 的【绝地再生】颇为相似；从 4 分 48 秒开始逐渐飙 速的急促和弦，到後来英雄式的主题变奏，算是整首冗长编曲较精采的部 份。而终曲「Escape」当然就毫不意外地将海神号主题加以变奏，赋予光 明动人的质感。 在聆听【海神号】的过程，我会不知觉地将相关海难类型的音乐拿来比较， 像【海神号】就缺乏 James Horner 在【铁达尼号】、【天摇地动】所描 写的人性管弦，也缺乏 Mark Mancina 在【扞卫战警 2】精采无比的动作 旋律，当然我们也不能否认 Klaus Badelt 在这部作品所贡献出来的娱乐 效果，对我而言整张专辑听下来还颇爽的，不过要是问我有什麽印象深刻 的地方，我想我会跟看过电影的朋友一样，忘记了。 原文附图请参考：http://snipurl.com/qz5w 延伸阅读关於录音现场报导：http://snipurl.com/qz5v 无尾熊的电影音乐：http://spaces.msn.com/koalalin120674/ ***************************************** --

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