(我有盡量潤飾過，但翻譯的關係，我很仔細地看了兩遍，有些句子還是不太懂@@) 感謝DCBH韓飯的原文打字版還有翻譯 翻譯：千山暮雪 文瑾瑩的實存哲學是性感的。 第一次知道文瑾瑩可以略顯性感。但是不是從性感的著裝或姿態上散發出來的那種，而是 從對自我探索和一定程度上的哲學思考中散發出來的。 比以往任何時候都有趣的地聽文根英她娓娓道來。 Q：難得沒有作品地休息著，首先想知道這期間是怎麼過的？ A：發著呆過日子了 Q：發著呆怎麼過呢？ A：真的什麼也不做，就在家發呆。因為去年很忙，不停地活動，感覺突然間到來的閒散 時間裡不知道該做什麼。所以就想著這個想著那個的發呆著過了。 Q：演電視劇<灰姑娘姐姐>時妳說過覺得演戲很有意思，有可能是後遺症吧? A：是。感覺因為那樣有時候有點憂慮。 Q：怎麼會選擇國語國文科呢？ A：就學著學著，上高中時覺得古典文學很有意思，就想“啊，我要去國文科”。尤其是 時調很有意思。對於詞與詞之間，句與句之間絕妙的味道和意味，有著可以久久深思的樂 趣。例如“啊，我做的事，不知道多麼後悔”這黃真伊的時調一時喜歡過，“送走之後思 念的心”到底會是什麼呢?有深思的樂趣。其實那之前對哲學感興趣，考慮過哲學科，意 外地因為時調想法變了所以去了國語國文科。但學著學著，還是覺得現代哲學有意思。於 是現在苦惱呢。 Q：是對什麼樣的哲學感興趣？ A：也不能說是對什麼樣的哲學家感興趣，就是放眼世界，對於當今世界深思著，探索為 了當今世界更加美好該如何做。就是對那些感興趣。 Q：感覺演員和詩人間有共同點。沒那麼想過嗎？ A：對語言敏感？或是感性的、敏感的之類? Q：我想詩人們用點滴累積起來的悲傷情緒寫詩，演員們則用這種情緒來演戲。 讀沈寶善詩人的<沒有悲哀的十五秒>詩集的時候準備了文瑾瑩的採訪內容。對於文瑾瑩曾 說感覺自己“有悲傷基因”的內容印象很深。 A：啊，那個。其實不是因為天生的基因才這樣，我感覺悲傷，這感情更加安穩、更習慣 ，更加的給我安定感。當演員之前開始這麼想，特別是<我的小小新娘>反應好後感覺更嚴 重了。不是一直在好位置上了嗎?獎福也算好，人福也多...但是當時我很不安，也很不適 。 Q：像小明成？我感覺到你警戒那樣的，覺得不適。 A：對，就是。<藍色生死戀>時候開始不安，不適。其實我只不過是這樣的人而已，周圍 的人卻把我看成更大，更不錯，更像樣的...然後評價，我討厭這樣。慢慢的察覺到‘幸 福也只是瞬間的’。因為幸福不可能是永恆的，那之後來臨的不幸感也會有。當時對於這 樣的感覺覺得有些害怕、擔心。 Q：就因為那樣想過，文瑾瑩扮演寫<再見悲傷>的佛蘭西絲‧莎崗角色會很精彩。小小年 紀取得巨大的成功，於是頹廢又有些無恥的小說家。演員們在這點感覺會好。因為可以演 沒有夢想是體驗過的，沒有活過的，完全不一樣的人生。 (這個Question語句有點不太通順~"~) A：就是小時候，夢想當演員的時候就那樣。如果成為演員，演戲的時候可以演護士、醫 生，我想做的夢想都能做。但在演戲的過程中那個想法變了，在演很多角色的過程中不是 比文瑾瑩的身份活的時候體驗的更多嗎?但是那都是我嗎？有這樣的疑問。就是我以文瑾 瑩的身份，在我的人生中突然去旅行，也跟那些不同的人見面，在衝突中尋求明日。感覺 這樣的我才會是真正的我。所以我開始懷疑是不是為了演各種角色的人生，我自己的人生 反而不能過？ Q：瞭解了。所以說理想型是像<洪班長>角色的男人？ A：是，是。看完電影後想過，真希望哪裡有那樣角色的男人。但現在只要能談話，互相 交談也是談話，但我所說的談話是沒有說話也能交流很多東西的。 Q：um..就是在找靈魂伴侶 A：是，對。周圍話說得通可以交流精神上東西的人很多，問題是年紀都很大（笑） Q:可能是這樣，我已年近四十，現在卻和二十五歲的文瑾瑩很順暢地在進行採訪對話。比 如說我覺得你所感受到的那種悲傷情緒應該是來自於更為根本性的疑問當中。可以說是對 於自身定位的煩惱嗎？ A：我帶著的這些疑問和問題最後都還是會回到我身上。“你活著到底在想些什麼？”“ 你是什麼樣的人？”。值得慶幸的是我覺得在這個過程中可能哪個才是真正的我並不重要 。重要的是在這個時刻我是相信我自己的，而我所經歷的情感和事情都會成為我的經驗， 最後都會成為我的東西。可以想著：啊，我是通過我的作品來裝扮我的人生的啊。這樣一 來，我還是挺幸運的。 Q:為什麼要另學哲學呢？那就是實存哲學。 A：就算那樣國家是不可以放開人的。所以想法換成那樣後，感覺關於"我是誰“，“我是 怎樣的人”，“現在的我是什麼樣的面貌”會想的更多。 Q：但是有必要聽取上年紀的長輩們的指教，‘對於你自己不要長時間苦惱’，‘就那麼 活吧’，‘不是想法上只是活的就是生活’，在哪個瞬間開始有必要放下朝向自己的槍口 A:在這次公演的時候學會了很多。說容易點，自愛特別強，但也許不知道真正愛自己的方 法吧 Q:演舞臺劇<closer>的愛麗絲的時候怎麼會知道那樣的？ A：平生第一次站在話劇舞臺很多次對面了自己。因為只有我站直了才能面對今天來的300 名觀眾。剛開始，因為我不能站直所以什麼也做不到。雖然那不是又完美又滿足的瞬間， 但持著傲氣 "這是完美的，這是我"，在有了這樣想站直的瞬間，慢慢地開始去體驗，在 那些之後想了很多“我愛我的，難道就是這樣的？”跟角色兩回事。 (這段的語句也真是難懂~"~) Q:薩特說的實存哲學的核心，事實上不就是那樣的嗎？他者是地獄，但他者是誰呢?就是 看穿我的人就是他者。在話劇舞臺上，數百名的他者在正面望著，會是站在走向地獄的懸 崖上的感覺。 A:是。我也想像不到的位子。剛開始真的害怕，都不想去舞臺。所以有些天，公演前一天 就哭著說不敢去，吵鬧的時候也很多。 Q:就那樣經過了自己打碎的過程才變得更強一些吧？ A：我也那麼認為。產生了自信心，um...某些瞬間開始有趣。就是觀眾們以前是可怕的東 西，某些時點開始不再是可怕的東西，感覺像站在我這邊的，和我同陣線的，之後開始覺 得有意思。 Q:一方面我覺得，第一個舞臺，第一個作品偏偏是<closer>，<closer>是一部對於我所懂 的一個愛情，最冷淡的作品。以後談情說愛的機會該更多的，對於文瑾瑩-很年輕的女人- 來說這有點是個毒。妳覺得怎樣？ A:不是的。愛麗絲和我愛情觀有點相似。愛麗絲終究是Jane Jones，我們私下是這麼分析 的。四個人當中最理想的去愛的就是愛麗絲最冷靜，自我保護性的去愛的就是Jane Jones 。因為不想受到傷害Jane Jones這人物是把自己隱瞞了一點之後以愛麗絲的身份活 的時候無畏地、盡情地把自己投入著去愛。但是覺得那兩個我都擁有了。去愛的時候熱烈 地去愛，心變涼了就整理得一乾二淨。 Q：有意思的故事。我呢敏感的時候‘想當誰家門前鋪著的鞋墊子之類的’，因為對墊子 沒有欲望也沒有期待之類的，所以自己不容易受傷害，但文瑾瑩也說過類似的話，我有嚇 到。還記得說過"寧願當電影拍攝現場的道具"嗎? A：那個我覺得是這樣的。當時我做什麼，最後只剩下‘文瑾瑩’這名字。因為討厭那樣 就寧願當誰的道具也無所謂，希望不是人們所認識的文瑾瑩。不是文瑾瑩牌電影裡的文瑾 瑩，不是劇的核心，而是想成為劇所需要的細小的一部分。人們把我豪華地包裝，喜歡著 、羡慕著，怕包裝紙被拆開的那瞬間所有的失望會歸向我。 Q：那時莫非是2008年？ A：不是。記得那之前開始就那樣。<我的小小新娘>得到好反應之後開始。 Q：也許沒有像文瑾瑩那樣認真探索自我的青春。每次都把箭頭轉向自己，活得不累嗎？ A：是。某些瞬間因為過度了，所以討厭我自己。喜歡的話中有句是“多虧你，我的錯” 。好的都是多虧別人，壞的都是我的錯，而且心情起伏也大，在多方面也累。於是周圍的 某人曾說過“你是活得很累，但對於演技有可能會有幫助” Q：想知道到現在讀過什麼樣的書? A：17歲的時候喜歡<與莫里共度星期二>這類的書。20歲的時候喜歡像江國香織（Ekuni Kaori）有點成熟的愛情小說，像<生命瞻>自傳性的小說也喜歡。 Q：有調查那些無聊小事的人。經過2003年，2004年，2005年文瑾瑩穿著一樣的外套照相 的照片有成為話題過。看著那個想過對於文瑾瑩來說衣服是什麼呢？ A：啊，是，我也看過那個，其實對衣服不怎麼貪心。穿漂亮的或好衣服的機會不是很多 嗎?因為是演員，有充分滿足的機會太多了，所以更不留心。平時很隨意。我喜歡行動起 來不會不方便的衣服，大家平時不是都喜歡穿舒服的衣服嗎？我也是這樣的，人們連那些 都想得很特別。有時候“她怎麼那樣穿著走呢”是服裝恐怖分子什麼的，聽了這樣的話， 就會不想出去逛。剛上大學的時候某段時間說讓我穿好衣服，那天前夜就先準備好衣服， 早上起來整整2個小時配著衣服穿，但是我覺得那時間很浪費...又不是讓我滿足的事，不 都是因為別人的視線嗎?不知道我為什麼要為了別人投資2個小時。於是那之後開始，上學 的時候就穿牛仔褲，帶帽衛衣。 Q：最後一個提問。6年前，就是文瑾瑩17歲的時候，剛演完<舞者純情>之後在<BAZZAR>的 採訪中記者問了這樣的。說洛麗塔綜合症狀怎麼怎麼的，“文根英，你有能表現出性魅力 的一面嗎?”這樣問，文瑾瑩回答說“咦？那是什麼話呢？”想提問跟那時一樣的問題。 25歲的文瑾瑩現在覺得能表現出性魅力嗎？ A：對，是的。（笑）我經常在節目上開玩笑的說“我隱約的性感”，那是我率直的心情 。不是為了給人們刻印那樣的形象，覺得所謂的性感，不是性感的身材或氣氛之類的，而 是誰都擁有的。我表現了那個也不能感受到的，只是對方感受到的。所以我感覺我自己隱 約的性感。其實還不太知道我該怎麼做才能性感，但周圍的人經常對我說你有隱約的性感 。說悄悄地能感覺到性感。就表示我性感。不是那樣嗎？ 對。文瑾瑩是比任何東西那想法的力量性感的女演員 --

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