(我有尽量润饰过，但翻译的关系，我很仔细地看了两遍，有些句子还是不太懂@@) 感谢DCBH韩饭的原文打字版还有翻译 翻译：千山暮雪 文瑾莹的实存哲学是性感的。 第一次知道文瑾莹可以略显性感。但是不是从性感的着装或姿态上散发出来的那种，而是 从对自我探索和一定程度上的哲学思考中散发出来的。 比以往任何时候都有趣的地听文根英她娓娓道来。 Q：难得没有作品地休息着，首先想知道这期间是怎麽过的？ A：发着呆过日子了 Q：发着呆怎麽过呢？ A：真的什麽也不做，就在家发呆。因为去年很忙，不停地活动，感觉突然间到来的闲散 时间里不知道该做什麽。所以就想着这个想着那个的发呆着过了。 Q：演电视剧<灰姑娘姐姐>时你说过觉得演戏很有意思，有可能是後遗症吧? A：是。感觉因为那样有时候有点忧虑。 Q：怎麽会选择国语国文科呢？ A：就学着学着，上高中时觉得古典文学很有意思，就想“啊，我要去国文科”。尤其是 时调很有意思。对於词与词之间，句与句之间绝妙的味道和意味，有着可以久久深思的乐 趣。例如“啊，我做的事，不知道多麽後悔”这黄真伊的时调一时喜欢过，“送走之後思 念的心”到底会是什麽呢?有深思的乐趣。其实那之前对哲学感兴趣，考虑过哲学科，意 外地因为时调想法变了所以去了国语国文科。但学着学着，还是觉得现代哲学有意思。於 是现在苦恼呢。 Q：是对什麽样的哲学感兴趣？ A：也不能说是对什麽样的哲学家感兴趣，就是放眼世界，对於当今世界深思着，探索为 了当今世界更加美好该如何做。就是对那些感兴趣。 Q：感觉演员和诗人间有共同点。没那麽想过吗？ A：对语言敏感？或是感性的、敏感的之类? Q：我想诗人们用点滴累积起来的悲伤情绪写诗，演员们则用这种情绪来演戏。 读沈宝善诗人的<没有悲哀的十五秒>诗集的时候准备了文瑾莹的采访内容。对於文瑾莹曾 说感觉自己“有悲伤基因”的内容印象很深。 A：啊，那个。其实不是因为天生的基因才这样，我感觉悲伤，这感情更加安稳、更习惯 ，更加的给我安定感。当演员之前开始这麽想，特别是<我的小小新娘>反应好後感觉更严 重了。不是一直在好位置上了吗?奖福也算好，人福也多...但是当时我很不安，也很不适 。 Q：像小明成？我感觉到你警戒那样的，觉得不适。 A：对，就是。<蓝色生死恋>时候开始不安，不适。其实我只不过是这样的人而已，周围 的人却把我看成更大，更不错，更像样的...然後评价，我讨厌这样。慢慢的察觉到‘幸 福也只是瞬间的’。因为幸福不可能是永恒的，那之後来临的不幸感也会有。当时对於这 样的感觉觉得有些害怕、担心。 Q：就因为那样想过，文瑾莹扮演写<再见悲伤>的佛兰西丝‧莎岗角色会很精彩。小小年 纪取得巨大的成功，於是颓废又有些无耻的小说家。演员们在这点感觉会好。因为可以演 没有梦想是体验过的，没有活过的，完全不一样的人生。 (这个Question语句有点不太通顺~"~) A：就是小时候，梦想当演员的时候就那样。如果成为演员，演戏的时候可以演护士、医 生，我想做的梦想都能做。但在演戏的过程中那个想法变了，在演很多角色的过程中不是 比文瑾莹的身份活的时候体验的更多吗?但是那都是我吗？有这样的疑问。就是我以文瑾 莹的身份，在我的人生中突然去旅行，也跟那些不同的人见面，在冲突中寻求明日。感觉 这样的我才会是真正的我。所以我开始怀疑是不是为了演各种角色的人生，我自己的人生 反而不能过？ Q：了解了。所以说理想型是像<洪班长>角色的男人？ A：是，是。看完电影後想过，真希望哪里有那样角色的男人。但现在只要能谈话，互相 交谈也是谈话，但我所说的谈话是没有说话也能交流很多东西的。 Q：um..就是在找灵魂伴侣 A：是，对。周围话说得通可以交流精神上东西的人很多，问题是年纪都很大（笑） Q:可能是这样，我已年近四十，现在却和二十五岁的文瑾莹很顺畅地在进行采访对话。比 如说我觉得你所感受到的那种悲伤情绪应该是来自於更为根本性的疑问当中。可以说是对 於自身定位的烦恼吗？ A：我带着的这些疑问和问题最後都还是会回到我身上。“你活着到底在想些什麽？”“ 你是什麽样的人？”。值得庆幸的是我觉得在这个过程中可能哪个才是真正的我并不重要 。重要的是在这个时刻我是相信我自己的，而我所经历的情感和事情都会成为我的经验， 最後都会成为我的东西。可以想着：啊，我是通过我的作品来装扮我的人生的啊。这样一 来，我还是挺幸运的。 Q:为什麽要另学哲学呢？那就是实存哲学。 A：就算那样国家是不可以放开人的。所以想法换成那样後，感觉关於"我是谁“，“我是 怎样的人”，“现在的我是什麽样的面貌”会想的更多。 Q：但是有必要听取上年纪的长辈们的指教，‘对於你自己不要长时间苦恼’，‘就那麽 活吧’，‘不是想法上只是活的就是生活’，在哪个瞬间开始有必要放下朝向自己的枪口 A:在这次公演的时候学会了很多。说容易点，自爱特别强，但也许不知道真正爱自己的方 法吧 Q:演舞台剧<closer>的爱丽丝的时候怎麽会知道那样的？ A：平生第一次站在话剧舞台很多次对面了自己。因为只有我站直了才能面对今天来的300 名观众。刚开始，因为我不能站直所以什麽也做不到。虽然那不是又完美又满足的瞬间， 但持着傲气 "这是完美的，这是我"，在有了这样想站直的瞬间，慢慢地开始去体验，在 那些之後想了很多“我爱我的，难道就是这样的？”跟角色两回事。 (这段的语句也真是难懂~"~) Q:萨特说的实存哲学的核心，事实上不就是那样的吗？他者是地狱，但他者是谁呢?就是 看穿我的人就是他者。在话剧舞台上，数百名的他者在正面望着，会是站在走向地狱的悬 崖上的感觉。 A:是。我也想像不到的位子。刚开始真的害怕，都不想去舞台。所以有些天，公演前一天 就哭着说不敢去，吵闹的时候也很多。 Q:就那样经过了自己打碎的过程才变得更强一些吧？ A：我也那麽认为。产生了自信心，um...某些瞬间开始有趣。就是观众们以前是可怕的东 西，某些时点开始不再是可怕的东西，感觉像站在我这边的，和我同阵线的，之後开始觉 得有意思。 Q:一方面我觉得，第一个舞台，第一个作品偏偏是<closer>，<closer>是一部对於我所懂 的一个爱情，最冷淡的作品。以後谈情说爱的机会该更多的，对於文瑾莹-很年轻的女人- 来说这有点是个毒。你觉得怎样？ A:不是的。爱丽丝和我爱情观有点相似。爱丽丝终究是Jane Jones，我们私下是这麽分析 的。四个人当中最理想的去爱的就是爱丽丝最冷静，自我保护性的去爱的就是Jane Jones 。因为不想受到伤害Jane Jones这人物是把自己隐瞒了一点之後以爱丽丝的身份活 的时候无畏地、尽情地把自己投入着去爱。但是觉得那两个我都拥有了。去爱的时候热烈 地去爱，心变凉了就整理得一乾二净。 Q：有意思的故事。我呢敏感的时候‘想当谁家门前铺着的鞋垫子之类的’，因为对垫子 没有欲望也没有期待之类的，所以自己不容易受伤害，但文瑾莹也说过类似的话，我有吓 到。还记得说过"宁愿当电影拍摄现场的道具"吗? A：那个我觉得是这样的。当时我做什麽，最後只剩下‘文瑾莹’这名字。因为讨厌那样 就宁愿当谁的道具也无所谓，希望不是人们所认识的文瑾莹。不是文瑾莹牌电影里的文瑾 莹，不是剧的核心，而是想成为剧所需要的细小的一部分。人们把我豪华地包装，喜欢着 、羡慕着，怕包装纸被拆开的那瞬间所有的失望会归向我。 Q：那时莫非是2008年？ A：不是。记得那之前开始就那样。<我的小小新娘>得到好反应之後开始。 Q：也许没有像文瑾莹那样认真探索自我的青春。每次都把箭头转向自己，活得不累吗？ A：是。某些瞬间因为过度了，所以讨厌我自己。喜欢的话中有句是“多亏你，我的错” 。好的都是多亏别人，坏的都是我的错，而且心情起伏也大，在多方面也累。於是周围的 某人曾说过“你是活得很累，但对於演技有可能会有帮助” Q：想知道到现在读过什麽样的书? A：17岁的时候喜欢<与莫里共度星期二>这类的书。20岁的时候喜欢像江国香织（Ekuni Kaori）有点成熟的爱情小说，像<生命瞻>自传性的小说也喜欢。 Q：有调查那些无聊小事的人。经过2003年，2004年，2005年文瑾莹穿着一样的外套照相 的照片有成为话题过。看着那个想过对於文瑾莹来说衣服是什麽呢？ A：啊，是，我也看过那个，其实对衣服不怎麽贪心。穿漂亮的或好衣服的机会不是很多 吗?因为是演员，有充分满足的机会太多了，所以更不留心。平时很随意。我喜欢行动起 来不会不方便的衣服，大家平时不是都喜欢穿舒服的衣服吗？我也是这样的，人们连那些 都想得很特别。有时候“她怎麽那样穿着走呢”是服装恐怖分子什麽的，听了这样的话， 就会不想出去逛。刚上大学的时候某段时间说让我穿好衣服，那天前夜就先准备好衣服， 早上起来整整2个小时配着衣服穿，但是我觉得那时间很浪费...又不是让我满足的事，不 都是因为别人的视线吗?不知道我为什麽要为了别人投资2个小时。於是那之後开始，上学 的时候就穿牛仔裤，带帽卫衣。 Q：最後一个提问。6年前，就是文瑾莹17岁的时候，刚演完<舞者纯情>之後在<BAZZAR>的 采访中记者问了这样的。说洛丽塔综合症状怎麽怎麽的，“文根英，你有能表现出性魅力 的一面吗?”这样问，文瑾莹回答说“咦？那是什麽话呢？”想提问跟那时一样的问题。 25岁的文瑾莹现在觉得能表现出性魅力吗？ A：对，是的。（笑）我经常在节目上开玩笑的说“我隐约的性感”，那是我率直的心情 。不是为了给人们刻印那样的形象，觉得所谓的性感，不是性感的身材或气氛之类的，而 是谁都拥有的。我表现了那个也不能感受到的，只是对方感受到的。所以我感觉我自己隐 约的性感。其实还不太知道我该怎麽做才能性感，但周围的人经常对我说你有隐约的性感 。说悄悄地能感觉到性感。就表示我性感。不是那样吗？ 对。文瑾莹是比任何东西那想法的力量性感的女演员 --

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