其實 從與生自己創作的音樂中 已經可以發現他極力想擺脫男高音歌手的角色 當我在三更半夜睡不著時聽著口是心非和雨生歡禧城雨生原創DEMO 可以聽出雨生的中低音域的表現 比起早期偶像歌手時期 是極為成熟且動人的 那是一種嘹亮的低吟 極具穿透力 直指人心 撼動靈魂 既然是低吟 何來嘹亮之說 這是雨生音質的特色 不論高低音 雨生的歌聲都是明朗如陽光 當有人說雨生的低音唱的並不好時 我會說他沒聽到雨生自己唱的"寂寞"這首歌 我相信寶哥是下過功夫去鍛鍊自己的中低音域的 不是能唱就好 而是要唱得動人 有情感的起伏與表現 其次 再聽口是心非 河 以及玫瑰的名字三首歌 都是寶哥挑戰自己的聲音在高低音域之間遊刃有餘的方式 充滿柔軟度 但不虛弱 來自雨生自己獨特的發聲的方式 那樣的力度 像雨打在泥土地上 不痛 卻有重量 滲進泥土裡 也滲進我們的心裏. 聲如其人 雨生的歌詞裡可以看出他對時局的感慨 對弱勢的關懷 曲子也是剛柔並濟 配合著他悲天憫人的歌詞 或近似詩體 或白描譬喻 以歌諫世人 雨生是書生派的音樂人 也是那淺淺低吟清唱的 雲遊詩人 多事的提一下 關於培安 其實楊培安跟張雨生的高音仔細分辨就聽得出不同 寶哥的聲音 我說過 成熟之後是清亮但遊刃有餘 (柔軟跟無力是非常不同的 請不要跟我戰這點) 培安老師的高音 我會說是一種鍛鋼般的聲音 聲音中的金屬音重 這是他的特色 感覺可以直衝天際 昭告天下 少一點收的餘裕. 但是培安的低音如果有聽過楊培安版的今宵多珍重 我會說比第二張專輯相對也是中低音域的謝謝讓我愛上你唱得更動人 把曲中的情調唱得絲絲入扣 第二張專輯感覺聲音有疲態 中低音域聲音表現 出現沙啞的感覺 不是很乾淨 唯一的敗筆. 但是我會把這部份責任歸在唱片公司的運作策略上 一直把高音往上拉 不管用力的部位在哪 歌手就是靠嗓子吃飯 如果唱片公司執迷不悟 楊培安的下場跟張惠妹不會差多少. - 楊蓓說：「每個人會因為所處環境的不同以及人格的不同， 長出不同的樣子， 那是獨一無二屬於他自己的樣子。」 --

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