其实 从与生自己创作的音乐中 已经可以发现他极力想摆脱男高音歌手的角色 当我在三更半夜睡不着时听着口是心非和雨生欢禧城雨生原创DEMO 可以听出雨生的中低音域的表现 比起早期偶像歌手时期 是极为成熟且动人的 那是一种嘹亮的低吟 极具穿透力 直指人心 撼动灵魂 既然是低吟 何来嘹亮之说 这是雨生音质的特色 不论高低音 雨生的歌声都是明朗如阳光 当有人说雨生的低音唱的并不好时 我会说他没听到雨生自己唱的"寂寞"这首歌 我相信宝哥是下过功夫去锻链自己的中低音域的 不是能唱就好 而是要唱得动人 有情感的起伏与表现 其次 再听口是心非 河 以及玫瑰的名字三首歌 都是宝哥挑战自己的声音在高低音域之间游刃有余的方式 充满柔软度 但不虚弱 来自雨生自己独特的发声的方式 那样的力度 像雨打在泥土地上 不痛 却有重量 渗进泥土里 也渗进我们的心里. 声如其人 雨生的歌词里可以看出他对时局的感慨 对弱势的关怀 曲子也是刚柔并济 配合着他悲天悯人的歌词 或近似诗体 或白描譬喻 以歌谏世人 雨生是书生派的音乐人 也是那浅浅低吟清唱的 云游诗人 多事的提一下 关於培安 其实杨培安跟张雨生的高音仔细分辨就听得出不同 宝哥的声音 我说过 成熟之後是清亮但游刃有余 (柔软跟无力是非常不同的 请不要跟我战这点) 培安老师的高音 我会说是一种锻钢般的声音 声音中的金属音重 这是他的特色 感觉可以直冲天际 昭告天下 少一点收的余裕. 但是培安的低音如果有听过杨培安版的今宵多珍重 我会说比第二张专辑相对也是中低音域的谢谢让我爱上你唱得更动人 把曲中的情调唱得丝丝入扣 第二张专辑感觉声音有疲态 中低音域声音表现 出现沙哑的感觉 不是很乾净 唯一的败笔. 但是我会把这部份责任归在唱片公司的运作策略上 一直把高音往上拉 不管用力的部位在哪 歌手就是靠嗓子吃饭 如果唱片公司执迷不悟 杨培安的下场跟张惠妹不会差多少. - 杨蓓说：「每个人会因为所处环境的不同以及人格的不同， 长出不同的样子， 那是独一无二属於他自己的样子。」 --

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