流行歌曲歌詞作為一首詩，〈動物的悲歌〉與〈白樺林〉兩首帶著哀傷色彩的作品， 其中可以看出強烈的企圖，不假思索就能讀懂，正因兩首作品的所指結構散文化並且完備 ，而整個符號（流行歌曲）是在「能指」有聲的意象或書寫下的對等物：〈動物的悲歌〉 表達了流浪動物的無奈，〈白樺林〉則是反戰──以此為出發點，這裡的符號儼然成了「 功能符號」（sign-function）。 　　流行歌曲歌詞必然具有淺顯的材料，如〈動物的悲歌〉的鋼鐵爪牙、高樓大廈（意近 鋼鐵爪牙？）、工地、北二高的馬路上等，皆表現出文明建築的進步和威脅，〈白樺林〉 反其道而行，大量採用村莊、雪、鴿子、墓碑、枕邊等安靜安詳的意象，這些材料，雖然 影響不同文化差異的閱聽人的理解程度，卻也不會相去太遠，可以以看成閱聽人在音樂的 消費上，已處於休閒的前提，還要令人費盡心思理解的流行歌曲，大抵是失敗的；這就是 流行歌曲歌詞可以視為一首詩，卻必得散文化的原因。 　　首先看到〈動物的悲歌〉，很少在流行音樂中發現這樣的命題，保護動物協會尚未成 立以前，張雨生就以簡單的字彙述說了一個尋常的故事：「小黑與小花攣生於晨光下」點 出故事的起頭，而後敘述兩隻小狗的成長，這和〈白樺林〉不同之處在於，〈白樺林〉利 用倒敘手法，把場景從一開始的村莊、白雪帶到天空，突然再拉回主題（白樺林），有聚 焦的效果，但「地平線上聳起鋼鐵爪牙」以及「陰霾的天空下鴿子飛翔」讓兩首歌不約而 同地在首段埋下了伏筆。 　　進行一段以後，雙雙進入了副歌，這是令人最為動容的部份，為什麼兩首如此沉重的 哀歌，可以用如此愜意的文字來表達？試看「這個家園充滿芬芳的青草／春風吹過響起感 激的歌謠」與「雪依然在下那村莊依然安詳／年輕的人們消逝在白樺林」，似乎暗中提出 最有力的反諷，這正是文學語言常用的「對立關係（antagonism）」，讓主副歌間產生衝 突，尤其是這種已有預設目標的流行歌曲，更須要巨大的反省力量。 　　然後便是一連串的劇情了──小狗累了，「她」也老了，「那姑娘已是白髮蒼蒼」。 有趣的是，兩首皆有兩個被敘述的主要角色，小黑與小花、小夥子與姑娘，當其中一位過 世，「試著哄他叫他舔他咬他推弄他」、「她說他只是迷失在遠方」，另一半都十分不願 意接受事實，前者試圖尋找未死的氣息，後者癡情地欺瞞自己，足足悲劇的要素，它們都 有。 　　整體來說，張雨生用「生命之泉行將乾涸」、「只剩這首動物的悲歌」吶喊作結，朴 樹則讓「她」受到了「他」的召喚，白樺林於是成為死亡的所指，讓遺憾沒有太深；相較 之下，〈動物的悲歌〉以平鋪直敘的寫法，道出流浪動物在現在社會中的難處，〈白樺林 〉運用蒙太奇（montage）：「有一天戰火燒到了家鄉」、「噩耗聲傳來在那個午後」可以 看成一個新鏡頭的開始，鏡頭緩緩轉動，切場景，在姑娘身上作特寫，然後結束。 　　這兩個故事可以說是結束了。然而在相近而不相同的結構中，我們就讓該離開的安靜 離開，該活著的好好活著──啊一如忙碌的我們。 動物的悲歌　詞／曲：張雨生 小黑與小花攣生於晨光下 也是母親心裡呵藏已久的願望 他們生來便強壯　他們歌聲正嘹亮 形影不離天不怕地不怕 小黑與小花嬉遊於碧山下 追著落日餘霞浮雲微笑和星光 他們開懷而歡笑　他們並沒有看到 地平線上聳起鋼鐵爪牙 這個家園充滿芬芳的青草 春風吹過響起感激的歌謠 而如今 天不是他們的　地不是他們的 他們還擁有什麼 山不是他們的　花草不是他們的 生命之泉行將乾涸 而如今 天不是他們的　地不是他們的 他們還擁有什麼 樓宇不是他們的　道路不是他們的 只剩這首動物的悲歌 快樂的日子卻並沒有很長 高樓大廈遮住金黃的陽光 他們才兩個月大　他們依然在玩耍 直到那天他們找不到媽媽 小黑與小白流浪在工地旁 聽著人來人往熙熙嚷嚷的喧嘩 他們飢渴又疲乏　他們落拓又骯髒 形影不離還抱著一絲希望 小黑站在小花冰冷的身體旁 試著哄他叫他舔他咬他推弄他 北二高的馬路上 車行狂而爭吵 瞬間淹沒小黑悲戚的呼嚎 白樺林　詞／曲：朴樹 靜靜的村莊飄著白的雪 陰霾的天空下鴿子飛翔 白樺樹刻著那兩個名字 他們發誓相愛用盡這一生 有一天戰火燒到了家鄉 小夥子拿起槍奔赴邊疆 心上人你不要為我擔心 等著我回來在那片白樺林 天空依然陰霾依然有鴿子在飛翔 誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命 雪依然在下那村莊依然安詳 年輕的人們消逝在白樺林 噩耗聲傳來在那個午後 心上人戰死在遠方沙場 她默默來到那片白樺林 望眼欲穿地每天守在那裏 她說他只是迷失在遠方 他一定會來　來這片白樺林 長長的路呀就要到盡頭 那姑娘已經是白髮蒼蒼 她時常聽他在枕邊呼喚 來吧親愛的　來這片白樺林 在死的時候她喃喃地說 我來了　等著我在那片白樺林 -- 【無不癡齋】 http://city.udn.com/v1/blog/index.jsp?uid=vm3cl4bp6 --

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