因為我覺得我不夠資格使用評論這一欄，就當作是來聊聊天吧。（笑） 之前網友曾排自己所喜歡雨生專輯的順序，我的順序如下： 1卡拉ｏｋ‧台北‧我　2白色才情　3口是心非　4帶我去月球　5一天到晚游泳的魚 當然，不算「完成」的雨生歡禧城也同樣讓人驚豔：） 　　寶哥在卡拉ｏｋ台北我的專輯中，不論是詞曲的原創與實驗性、題材的開拓性還是語 言的溫美敦厚，即使經過這麼多年到了今天，我覺得還是無人能出其右。 時下歌手如周杰倫，歌曲方出之時，的確頗具特色，自成一格，而有「周杰倫曲風」 之說。風格的確立與太過穩固不知道對一個歌手是好是壞，至少後來的現象是：其實他的 所有歌曲都可以編成同一條歌－－也就是沒什麼開創之處。會膩。 　　與他搭配詞人方文山，大家有目共睹他的詞作是具有詩的體性、華麗的情貌，但這麼 說吧，寶哥的詞有如騷體，以發憤抒情為導向，婉轉曲折，依詩取興，引類譬喻；而方文 山的詞作彷彿散體賦，體物侈麗宏衍，以鋪張揚厲為旨歸，一樣很美，但也就是美而已， 拚貼的山川草木蟲魚，美麗，意義卻終究不大。 　　最近有一個新樂團蘇打綠，歌詞也相當華美，不過因為是驚鴻一瞥，就先不在討論範 圍之內。 　　 　　另外有所謂的創作團體五月天，個人覺得他們把台語歌詞納入流行樂曲是突破之舉。 雖然之前有林強，但他是把台語納入當時那個年代的流行歌；而把台語歌詞輕鬆運用到現 今流行樂壇，且沒有斧鑿痕跡的五月天，至少這一點貢獻頗大。不過從人生海海之後的專 輯我就不再聽了。 　　好像離題了？回來回來（呵）。其實在言情歌曲或勵志歌曲方面，私以為這是寶哥信 手捻來、渾然天成之處，就像余光中曾說自己是左手寫散文、右手寫詩，寶哥或許是左手 寫勵志言情，右手寫現實批判－－他寫的種種反映現實社會現象的歌曲，諸如《永公街的 街長》、《動物的悲歌》、《他們》等等，無不充滿理性與憐憫，這和現在一群創作歌手 們的寫實歌曲大異其趣； 　　mc hot dog、大支等等，反映社會，批判現實的作品很多，不過內容相當直率，情感 尤其主觀，因為夾雜了許多情緒字眼，心情不好的時候跟著一起罵會覺得很爽，但更多時 候只覺俗不可耐，嘔啞嘈雜。然而他們從表現台灣樂風自由的層面來看，精神是令人佩服 的，他們不滿意流行樂，不滿意社會，而用激烈／極度嘲諷歌詞表達。 　　陳珊妮有一首〈週末噴水池鎮暴部隊之歌〉，則是把沉重的政治、社會現象輕寫，搭 配歐陸電子曲風，變成甜膩詼諧的情調；雖然仔細讀來仍可看出她字裡行間的不平與批判 ，但對於這個現實場域，她不是憐憫，而是實實在在的覺悟與放棄。 　　宋岳庭的〈Life's a struggle〉，也是寫實的作品，展現留學生在外的世情險惡，字 句淺白而感情厚重，不過只限於自己對自己境遇的憤懥。 　　方文山好像有幾首歌詞是描寫戰爭的吧，〈止戰之殤〉、〈最後的戰役〉等，詩意濃 厚，可惜讀來總覺得是炫學之作。 　　陶吉吉的〈不一樣〉和〈dear god〉也反映了一些社會寫實，搭配歌曲聽起來頗為流 暢，只是為了押韻為了rap而插進去的字眼整體看起來就有點多餘。 　　怎麼聽怎麼看，都沒有寶哥的曲詞那樣客觀而溫暖。 當然也沒有那種精準度。 　　另外，現在一些優秀的創作人、樂團，諸如我喜歡的陳珊妮、旺福，現在在聽的陳綺 貞、自然捲等，大多是自我抒情的歌曲居多，悲傷的悲傷，快樂的快樂，動人的動人，可 愛的可愛，鬱怒清深各有擅場，但卻似乎沒有一首出現像〈傳言〉或〈在黃昏融化了世界 色彩以前〉那樣的堂廡。 　　 　　或許是寶哥出生的年代，社會還充滿了清新、理想的氛圍，所以他的歌曲，總是渲染 出某種不可言喻的明媚，即使是如〈寂寞〉般深重痛楚，〈單身旅記〉般悱惻疏離，我始 終可以感覺他的澎湃生機，絕非一般自憐自傷的靡靡之音；然而，現在的社會經歷了政治 混亂、經濟蕭條，世紀末大規模的頹靡與世紀初的新生與知覺中心現象，如今的曲風顯得 輕鬆速食也好、喃喃自語也罷，想是可以預期與不能責備的吧。 呃，拉里拉雜的一堆，好像都模糊了焦點？所以我說不能以評論名之。（笑）其實都 是很個人的想法，只是一早福至心靈地攫獲了我，使我不得不把它付諸文字。我聽的歌也 不多，像地下樂團的就比較少涉略，如果有其他樂團其實也很不錯的歡迎推薦，在這裡我 只想說的是，還好我早生了幾年，有幸聽到寶哥的歌並深深喜歡，沒被現今的數字樂團戕 害了欣賞好音樂的能力。（啊，不是929樂團喏。） -- 好銳利的痛苦。 --

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