因为我觉得我不够资格使用评论这一栏，就当作是来聊聊天吧。（笑） 之前网友曾排自己所喜欢雨生专辑的顺序，我的顺序如下： 1卡拉ｏｋ‧台北‧我　2白色才情　3口是心非　4带我去月球　5一天到晚游泳的鱼 当然，不算「完成」的雨生欢禧城也同样让人惊艳：） 　　宝哥在卡拉ｏｋ台北我的专辑中，不论是词曲的原创与实验性、题材的开拓性还是语 言的温美敦厚，即使经过这麽多年到了今天，我觉得还是无人能出其右。 时下歌手如周杰伦，歌曲方出之时，的确颇具特色，自成一格，而有「周杰伦曲风」 之说。风格的确立与太过稳固不知道对一个歌手是好是坏，至少後来的现象是：其实他的 所有歌曲都可以编成同一条歌－－也就是没什麽开创之处。会腻。 　　与他搭配词人方文山，大家有目共睹他的词作是具有诗的体性、华丽的情貌，但这麽 说吧，宝哥的词有如骚体，以发愤抒情为导向，婉转曲折，依诗取兴，引类譬喻；而方文 山的词作彷佛散体赋，体物侈丽宏衍，以铺张扬厉为旨归，一样很美，但也就是美而已， 拚贴的山川草木虫鱼，美丽，意义却终究不大。 　　最近有一个新乐团苏打绿，歌词也相当华美，不过因为是惊鸿一瞥，就先不在讨论范 围之内。 　　 　　另外有所谓的创作团体五月天，个人觉得他们把台语歌词纳入流行乐曲是突破之举。 虽然之前有林强，但他是把台语纳入当时那个年代的流行歌；而把台语歌词轻松运用到现 今流行乐坛，且没有斧凿痕迹的五月天，至少这一点贡献颇大。不过从人生海海之後的专 辑我就不再听了。 　　好像离题了？回来回来（呵）。其实在言情歌曲或励志歌曲方面，私以为这是宝哥信 手捻来、浑然天成之处，就像余光中曾说自己是左手写散文、右手写诗，宝哥或许是左手 写励志言情，右手写现实批判－－他写的种种反映现实社会现象的歌曲，诸如《永公街的 街长》、《动物的悲歌》、《他们》等等，无不充满理性与怜悯，这和现在一群创作歌手 们的写实歌曲大异其趣； 　　mc hot dog、大支等等，反映社会，批判现实的作品很多，不过内容相当直率，情感 尤其主观，因为夹杂了许多情绪字眼，心情不好的时候跟着一起骂会觉得很爽，但更多时 候只觉俗不可耐，呕哑嘈杂。然而他们从表现台湾乐风自由的层面来看，精神是令人佩服 的，他们不满意流行乐，不满意社会，而用激烈／极度嘲讽歌词表达。 　　陈珊妮有一首〈周末喷水池镇暴部队之歌〉，则是把沉重的政治、社会现象轻写，搭 配欧陆电子曲风，变成甜腻诙谐的情调；虽然仔细读来仍可看出她字里行间的不平与批判 ，但对於这个现实场域，她不是怜悯，而是实实在在的觉悟与放弃。 　　宋岳庭的〈Life's a struggle〉，也是写实的作品，展现留学生在外的世情险恶，字 句浅白而感情厚重，不过只限於自己对自己境遇的愤懥。 　　方文山好像有几首歌词是描写战争的吧，〈止战之殇〉、〈最後的战役〉等，诗意浓 厚，可惜读来总觉得是炫学之作。 　　陶吉吉的〈不一样〉和〈dear god〉也反映了一些社会写实，搭配歌曲听起来颇为流 畅，只是为了押韵为了rap而插进去的字眼整体看起来就有点多余。 　　怎麽听怎麽看，都没有宝哥的曲词那样客观而温暖。 当然也没有那种精准度。 　　另外，现在一些优秀的创作人、乐团，诸如我喜欢的陈珊妮、旺福，现在在听的陈绮 贞、自然卷等，大多是自我抒情的歌曲居多，悲伤的悲伤，快乐的快乐，动人的动人，可 爱的可爱，郁怒清深各有擅场，但却似乎没有一首出现像〈传言〉或〈在黄昏融化了世界 色彩以前〉那样的堂庑。 　　 　　或许是宝哥出生的年代，社会还充满了清新、理想的氛围，所以他的歌曲，总是渲染 出某种不可言喻的明媚，即使是如〈寂寞〉般深重痛楚，〈单身旅记〉般悱恻疏离，我始 终可以感觉他的澎湃生机，绝非一般自怜自伤的靡靡之音；然而，现在的社会经历了政治 混乱、经济萧条，世纪末大规模的颓靡与世纪初的新生与知觉中心现象，如今的曲风显得 轻松速食也好、喃喃自语也罢，想是可以预期与不能责备的吧。 呃，拉里拉杂的一堆，好像都模糊了焦点？所以我说不能以评论名之。（笑）其实都 是很个人的想法，只是一早福至心灵地攫获了我，使我不得不把它付诸文字。我听的歌也 不多，像地下乐团的就比较少涉略，如果有其他乐团其实也很不错的欢迎推荐，在这里我 只想说的是，还好我早生了几年，有幸听到宝哥的歌并深深喜欢，没被现今的数字乐团戕 害了欣赏好音乐的能力。（啊，不是929乐团喏。） -- 好锐利的痛苦。 --

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