為寶哥寫的^^ 生日快樂啊...... http://mypaper3.ttimes.com.tw/user/kikimayday/file_combine.php?File= 3076839_2003-06-04_15-04-57 每年到了某些時候 心理就會自然浮現出某些人的臉龐 以及懷念 6月7日 是張雨生37歲的生日 如果他還在的話...... 已經寫過不知道幾篇的懷念寶哥文 在他走了這麼幾年之後 我想一直讓我覺得遺憾的地方在於 當年寶哥做了那麼多努力 做了那麼多突破 到了今天我認為卻還沒有人跟的上他的腳步 詞方面最明顯的例子在寶哥1994年八月發行的卡拉OK‧台北‧我 曲方面我則認為是1997年10月的口是心非 甚至於 果陀這幾年的歌舞劇 我覺得吻我吧娜娜依然是喬楚 至於張惠妹的幾張專輯聽下來 我認為還是只有寶哥緊緊抓住了a-mei的味道 以前因為寶哥的緣故接觸了流行樂 對我而言 他就被歸類於「重要的陌生人」 這麼幾年下來 我慢慢的沖淡他驟逝所帶給我的感傷 昇華為一種懷念 我想我已經可以在ktv點他的歌而無須躲著偷哭 時間 真的是最好的療傷藥 只是 在時間沖淡這些悲傷的同時 我們是不是也努力的跟上了他的腳步呢 --------------------------- 你跟得上我吧 你學得還好吧 眼看他無中生有 卻越來越茁壯 你跟得上我吧 你還習慣我吧 多少紅塵情愫 卻越來越荒涼 ---(跟的上我吧) ---------------------------- 這是寶哥一首歌的歌詞 我們跟上寶哥了嗎？ 教育部幾番想廢考國文作文 對於這個人們越來越沒有思考邏輯組織能力的世代 不禁令我感到憂傷 就像之前幾篇我提過的蘋果日報現象一樣 幾個文學性濃厚的作詞人紛紛被埋沒在五光十色的流行音樂裡 諸如黃舒駿此般的音樂人 以及偶有冗長之作的陳昇 現在的流行音樂 美齊名是自然 卻不免流於無病呻吟 過分簡單 沒有邏輯 當然 哪一種音樂模式都有它可取之處 但是人文思想式的音樂人卻逐漸凋零 並不是個好現象 張雨生的文字運用之美之靈活 不應該斷後 不應該在音樂市場上被忽視 ----------------------------------- 霎時靈光撥弄我心弦 甘美思緒如水瀉 羅網交織出優美側面 擷取這大塊的瞬間 ---(靈光) ----------------------------------- 太陽燒紅了海洋 海洋包容了太陽 向晚天空缺了一角 月亮探頭撒張網 眼觀鼻觀心口上 你那羞澀不能忘 我的手臂不勝扭曲靠上你的肩膀 ---(這一年這一夜) -----------------------------------曾經一場夢 虛無縹緲中 混沌間浮動 一路行來像在森林裡遊走 野火般婆娑 天空般寬容 恰似波浪擺盪 聚合又散落 創造而烏有 經不起的是什麼? 渴念著什麼? 只是虛構一夜的傷痛 ---(子夜紓懷) ----------------------------------- 曲的部分當然無法在文章裡表現出來 仔細去聽口是心非專輯中的(玫瑰的名字) 當中的曲風是不是最近很流行的異國曲調 (河)一開始雖然是抒情曲 但到了最後卻是有別於民謠搖滾 也有別於金屬搖滾的新式搖滾 當年張雨生享用「音樂小教父」這個名詞沒多久就過世了 現在有人稱陶吉吉 王力宏 或Jay這個詞 我的確也喜歡他們三人的音樂(尤其是陶吉吉的黑色柳丁和Jay的范特西)但比起張雨生 他們似乎都還缺少了一點什麼 張雨生七年前做出來的曲風 到現在才終於有些跟進 如果寶哥這七年間有新作 我相信台灣樂壇一定不只是現在如此而已 包括台灣還在起步的歌舞劇 怎麼聽就是覺得 少了張雨生就是進步的慢了點 音樂 本來就是各家各鳴其聲 各種音樂都是有所長 我們不能把R&B拿來跟搖滾比高下 不能把RAP拿來跟民謠比好壞 但是 流行引導音樂的今天 有多少歌手被芭樂歌 被無病呻吟的詞壓垮 有多少包裝淹蓋音樂人的本質 我想是顯而易見的 張雨生當然也經過這種被市場遺忘的階段 有多少音樂人在被市場遺忘的同時為 被迫或主動的遺忘了自己的音樂本質與堅持 我想這是台灣樂壇進步的慢 最大的因素 有名氣的音樂人因為享受流行的歡呼而退步(像不像得到權力的政治理想者 被權力腐化^^) 沒名氣的音樂人則被潮流逼退 有人就這樣死在沙灘上 可能有人還在掙扎 但我們通常都看不到掙扎的這些人 我為這樣的台灣樂壇感到憂心 同時也替張雨生這樣的音樂人感到可惜 我相信在令一個國度的他 也同樣為這種現象感到著急吧 台灣的音樂人們 加油啊 當然 還是要不能免俗 在這裡 祝寶哥37歲生日快樂^^ -- 冬天的腳步近了 但我擁有 五月天 溫暖的音樂和笑容 一年三百六十五天 我的每一天 都是五˙月˙天 --

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