为宝哥写的^^ 生日快乐啊...... http://mypaper3.ttimes.com.tw/user/kikimayday/file_combine.php?File= 3076839_2003-06-04_15-04-57 每年到了某些时候 心理就会自然浮现出某些人的脸庞 以及怀念 6月7日 是张雨生37岁的生日 如果他还在的话...... 已经写过不知道几篇的怀念宝哥文 在他走了这麽几年之後 我想一直让我觉得遗憾的地方在於 当年宝哥做了那麽多努力 做了那麽多突破 到了今天我认为却还没有人跟的上他的脚步 词方面最明显的例子在宝哥1994年八月发行的卡拉OK‧台北‧我 曲方面我则认为是1997年10月的口是心非 甚至於 果陀这几年的歌舞剧 我觉得吻我吧娜娜依然是乔楚 至於张惠妹的几张专辑听下来 我认为还是只有宝哥紧紧抓住了a-mei的味道 以前因为宝哥的缘故接触了流行乐 对我而言 他就被归类於「重要的陌生人」 这麽几年下来 我慢慢的冲淡他骤逝所带给我的感伤 昇华为一种怀念 我想我已经可以在ktv点他的歌而无须躲着偷哭 时间 真的是最好的疗伤药 只是 在时间冲淡这些悲伤的同时 我们是不是也努力的跟上了他的脚步呢 --------------------------- 你跟得上我吧 你学得还好吧 眼看他无中生有 却越来越茁壮 你跟得上我吧 你还习惯我吧 多少红尘情愫 却越来越荒凉 ---(跟的上我吧) ---------------------------- 这是宝哥一首歌的歌词 我们跟上宝哥了吗？ 教育部几番想废考国文作文 对於这个人们越来越没有思考逻辑组织能力的世代 不禁令我感到忧伤 就像之前几篇我提过的苹果日报现象一样 几个文学性浓厚的作词人纷纷被埋没在五光十色的流行音乐里 诸如黄舒骏此般的音乐人 以及偶有冗长之作的陈昇 现在的流行音乐 美齐名是自然 却不免流於无病呻吟 过分简单 没有逻辑 当然 哪一种音乐模式都有它可取之处 但是人文思想式的音乐人却逐渐凋零 并不是个好现象 张雨生的文字运用之美之灵活 不应该断後 不应该在音乐市场上被忽视 ----------------------------------- 霎时灵光拨弄我心弦 甘美思绪如水泻 罗网交织出优美侧面 撷取这大块的瞬间 ---(灵光) ----------------------------------- 太阳烧红了海洋 海洋包容了太阳 向晚天空缺了一角 月亮探头撒张网 眼观鼻观心口上 你那羞涩不能忘 我的手臂不胜扭曲靠上你的肩膀 ---(这一年这一夜) -----------------------------------曾经一场梦 虚无缥缈中 混沌间浮动 一路行来像在森林里游走 野火般婆娑 天空般宽容 恰似波浪摆荡 聚合又散落 创造而乌有 经不起的是什麽? 渴念着什麽? 只是虚构一夜的伤痛 ---(子夜纾怀) ----------------------------------- 曲的部分当然无法在文章里表现出来 仔细去听口是心非专辑中的(玫瑰的名字) 当中的曲风是不是最近很流行的异国曲调 (河)一开始虽然是抒情曲 但到了最後却是有别於民谣摇滚 也有别於金属摇滚的新式摇滚 当年张雨生享用「音乐小教父」这个名词没多久就过世了 现在有人称陶吉吉 王力宏 或Jay这个词 我的确也喜欢他们三人的音乐(尤其是陶吉吉的黑色柳丁和Jay的范特西)但比起张雨生 他们似乎都还缺少了一点什麽 张雨生七年前做出来的曲风 到现在才终於有些跟进 如果宝哥这七年间有新作 我相信台湾乐坛一定不只是现在如此而已 包括台湾还在起步的歌舞剧 怎麽听就是觉得 少了张雨生就是进步的慢了点 音乐 本来就是各家各鸣其声 各种音乐都是有所长 我们不能把R&B拿来跟摇滚比高下 不能把RAP拿来跟民谣比好坏 但是 流行引导音乐的今天 有多少歌手被芭乐歌 被无病呻吟的词压垮 有多少包装淹盖音乐人的本质 我想是显而易见的 张雨生当然也经过这种被市场遗忘的阶段 有多少音乐人在被市场遗忘的同时为 被迫或主动的遗忘了自己的音乐本质与坚持 我想这是台湾乐坛进步的慢 最大的因素 有名气的音乐人因为享受流行的欢呼而退步(像不像得到权力的政治理想者 被权力腐化^^) 没名气的音乐人则被潮流逼退 有人就这样死在沙滩上 可能有人还在挣扎 但我们通常都看不到挣扎的这些人 我为这样的台湾乐坛感到忧心 同时也替张雨生这样的音乐人感到可惜 我相信在令一个国度的他 也同样为这种现象感到着急吧 台湾的音乐人们 加油啊 当然 还是要不能免俗 在这里 祝宝哥37岁生日快乐^^ -- 冬天的脚步近了 但我拥有 五月天 温暖的音乐和笑容 一年三百六十五天 我的每一天 都是五˙月˙天 --

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