看到l大的回文突然很有感觸，所以借這個活動抒發一些心得。 　　我真的很幸運，很幸運在九零年代一路成長至今都有五月天的音樂當背景音樂，如果 打開KKBOX循環最多次數的還真的是五月天的專輯。 　　這可能有幾種現象： 一、 我很可能是一個無意識之下抗拒「新鮮」的頑固老人；二、我也有可能是一個自我 選擇偏執地活在過去的人。 二、 第三種，也許是回憶太美卻又對未來憧憬，但又對現實無力所以必須又哭又笑像個 精神分裂症患者一樣地仰賴從過去到現在直到未來的音樂給生命一點活力。 　　無論是哪種其實也沒什麼差別，通常差別都差別在五月天的音樂給你、我、他到底帶 來什麼樣的衝擊。 　　其實也不用特意回頭去聽那三張專輯，常常我就會拿藍色三部曲出來撥撥放放聽聽， 擦擦佈滿回憶灰塵的那些歌。 　　這三張專輯的裡面有非常多的回憶，通常都是開心的，例如童年裡面聽我的表兄弟姊 妹唱五音不全的《I LOVE YOU無望》與《志明與春嬌》，但我聽現在的專輯會哭。 　　一個人的構成通常不是內臟、血與骨，應該是以那些飄渺虛無甚至常常會被遺忘的那 些回憶而組成，一個人成就了什麼樣的自己都與過去的經驗息息相關，我是這麼認為的。 　　甚至那個當時還在的人神采飛揚練習了許久的《啾啾啾》貝斯（很重很長我覺得能背 著練習同一首歌實在太偉大了）都是直到現在我都會笑的回憶，回過頭來看，這三張專輯 真的是非常快樂的歌啊。 　　以現在的我來看過去，我會認為從歌詞意境與闊度來說第八張與第九張專輯的歌詞是 最不拘方向且寫得最深的，但前三張專輯我覺得是最毫無拘束的創作，滿足了很多人滿足 了那個時代，也滿足了自己的那種感覺。 　　舉個例子來說，《後來的我們》是以另外一種角度去詮釋愛情，它是情歌但比起說它 是一首對愛情闡述的情歌，我不如說它是對自己闡述、自己療傷的痛情歌。 　　主唱對於感情的歌詞描述通常都滿「自虐」的，也非常「自我檢討」、「自我滿足」 。 　　相較於類戲劇般高潮迭起、一波未平一波又起的歌詞、再搭上各種歌唱技巧、嘶聲力 竭的情歌，《嘿我要走了》、《雨眠》、《好不好》都是類似這種歌詞異常平靜緩和又美 好與認真真實的自我面對。 　　（而且我覺得主唱寫歌詞太強大了，排比類疊工整之外，要押韻其挑選的字詞意還不能違背整首歌想表達的意境又同時兼顧淺白與美感，好難。） 　　但讓我開始正視一張專輯的曲序排列卻是在第三張專輯的時候《人生海海》，當中的 《候鳥》是對人生是充滿疑惑的一首歌，而且也是很難得歌裡面沒有解答的歌，主唱用歌 詞拋出來的議題歌在結尾時會圓起來作合，但這首沒有然後直接轉進《人生海海》。 　　剛開始的我聽不懂，而且那時候我壓根兒沒有注意什麼曲序這種東西，到後期的某天 突然聽懂或是說讀懂《候鳥》是疑問然後《人生海海》才是解答。 　　我一直在想為什麼我自己會聽五月天聽不膩，還一路始終如一這樣聽過來，甚至還聽 到這麼有感觸幾乎要哭的程度，畢竟歌裡面這樣寫：高的笑點，低的哭點，卻沒成熟點， 所以會哭好像是很正常的事。 　　後來我覺得，其實五月天無論是詞、曲、意境，甚至是帶領「五月天」的五位團員表 現上一直以來都是個勇於「回頭看看自己」的人。 　　很多人都會害怕看見自己的過往，越來越害怕自己的一成不變、毫無激情，害怕自己 沒有成長，而這種沒有卻誤認成以為自己保持不變。 　　但時間在走，人的「不變」也是一種「變」，我曾經以為人生選擇永恆是種成就，因 為不變所以以為人努力維持不變也是種肯定。 　　但漸漸我開始懷疑這種肯定的成就感是來自於「努力」還是來自「不變」。 　　於是終於明白所謂的永恆是在變的過程中找尋不變的本質，在「不變」中不斷調整自 己的「變」，與在「變」之中維持自己的「不變」。 　　這個過程既細微又繁瑣，甚至比改變更為艱困，然而直到今天，對我來說，五月天應 該就是這種狀態，並且努力著把以前的那些、現在的這些全部、毫無割捨地一起帶過來。 　　「愛過的那些歌曲，有一天再也不聽，我想你知道原因」 　　　而我們一直在聽的歌曲，我想我們都知道原因。 　　用一顆熱烈又沉穩的心去成長，然後把成長帶進來。 　　期待用靛色的音樂包圍的演唱會。 　　敬　二十二歲，一個大學才剛畢業正要準備意氣風發的青年。 　　 --

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