看到l大的回文突然很有感触，所以借这个活动抒发一些心得。 　　我真的很幸运，很幸运在九零年代一路成长至今都有五月天的音乐当背景音乐，如果 打开KKBOX循环最多次数的还真的是五月天的专辑。 　　这可能有几种现象： 一、 我很可能是一个无意识之下抗拒「新鲜」的顽固老人；二、我也有可能是一个自我 选择偏执地活在过去的人。 二、 第三种，也许是回忆太美却又对未来憧憬，但又对现实无力所以必须又哭又笑像个 精神分裂症患者一样地仰赖从过去到现在直到未来的音乐给生命一点活力。 　　无论是哪种其实也没什麽差别，通常差别都差别在五月天的音乐给你、我、他到底带 来什麽样的冲击。 　　其实也不用特意回头去听那三张专辑，常常我就会拿蓝色三部曲出来拨拨放放听听， 擦擦布满回忆灰尘的那些歌。 　　这三张专辑的里面有非常多的回忆，通常都是开心的，例如童年里面听我的表兄弟姊 妹唱五音不全的《I LOVE YOU无望》与《志明与春娇》，但我听现在的专辑会哭。 　　一个人的构成通常不是内脏、血与骨，应该是以那些飘渺虚无甚至常常会被遗忘的那 些回忆而组成，一个人成就了什麽样的自己都与过去的经验息息相关，我是这麽认为的。 　　甚至那个当时还在的人神采飞扬练习了许久的《啾啾啾》贝斯（很重很长我觉得能背 着练习同一首歌实在太伟大了）都是直到现在我都会笑的回忆，回过头来看，这三张专辑 真的是非常快乐的歌啊。 　　以现在的我来看过去，我会认为从歌词意境与阔度来说第八张与第九张专辑的歌词是 最不拘方向且写得最深的，但前三张专辑我觉得是最毫无拘束的创作，满足了很多人满足 了那个时代，也满足了自己的那种感觉。 　　举个例子来说，《後来的我们》是以另外一种角度去诠释爱情，它是情歌但比起说它 是一首对爱情阐述的情歌，我不如说它是对自己阐述、自己疗伤的痛情歌。 　　主唱对於感情的歌词描述通常都满「自虐」的，也非常「自我检讨」、「自我满足」 。 　　相较於类戏剧般高潮迭起、一波未平一波又起的歌词、再搭上各种歌唱技巧、嘶声力 竭的情歌，《嘿我要走了》、《雨眠》、《好不好》都是类似这种歌词异常平静缓和又美 好与认真真实的自我面对。 　　（而且我觉得主唱写歌词太强大了，排比类叠工整之外，要押韵其挑选的字词意还不能违背整首歌想表达的意境又同时兼顾浅白与美感，好难。） 　　但让我开始正视一张专辑的曲序排列却是在第三张专辑的时候《人生海海》，当中的 《候鸟》是对人生是充满疑惑的一首歌，而且也是很难得歌里面没有解答的歌，主唱用歌 词抛出来的议题歌在结尾时会圆起来作合，但这首没有然後直接转进《人生海海》。 　　刚开始的我听不懂，而且那时候我压根儿没有注意什麽曲序这种东西，到後期的某天 突然听懂或是说读懂《候鸟》是疑问然後《人生海海》才是解答。 　　我一直在想为什麽我自己会听五月天听不腻，还一路始终如一这样听过来，甚至还听 到这麽有感触几乎要哭的程度，毕竟歌里面这样写：高的笑点，低的哭点，却没成熟点， 所以会哭好像是很正常的事。 　　後来我觉得，其实五月天无论是词、曲、意境，甚至是带领「五月天」的五位团员表 现上一直以来都是个勇於「回头看看自己」的人。 　　很多人都会害怕看见自己的过往，越来越害怕自己的一成不变、毫无激情，害怕自己 没有成长，而这种没有却误认成以为自己保持不变。 　　但时间在走，人的「不变」也是一种「变」，我曾经以为人生选择永恒是种成就，因 为不变所以以为人努力维持不变也是种肯定。 　　但渐渐我开始怀疑这种肯定的成就感是来自於「努力」还是来自「不变」。 　　於是终於明白所谓的永恒是在变的过程中找寻不变的本质，在「不变」中不断调整自 己的「变」，与在「变」之中维持自己的「不变」。 　　这个过程既细微又繁琐，甚至比改变更为艰困，然而直到今天，对我来说，五月天应 该就是这种状态，并且努力着把以前的那些、现在的这些全部、毫无割舍地一起带过来。 　　「爱过的那些歌曲，有一天再也不听，我想你知道原因」 　　　而我们一直在听的歌曲，我想我们都知道原因。 　　用一颗热烈又沉稳的心去成长，然後把成长带进来。 　　期待用靛色的音乐包围的演唱会。 　　敬　二十二岁，一个大学才刚毕业正要准备意气风发的青年。 　　 --

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