你知道嗎？這幾年的中文流行樂壇在“激情”點上近乎交了白卷（除了偶有超女、星光熱潮），雖說沒有任何進步，卻發生了很大的變化，歌手的分界愈來愈明顯，大家各有山頭，成了市場的指標。 男子組冠軍：周傑倫。（這毫無懸疑，從他出片前所掀起的風暴可知一二。第2名的代表跟他還有一段距離。） 女子組冠軍：蔡依林。（選她會起爭議嗎？或者你告訴我，當今市場誰能贏她？孫燕姿？張惠妹？還是……） 樂團組合方面，其他女子團體這一兩年想追上S.H.E，除非靠神蹟，至於男子樂團，五月天把《後．青春期的詩》放在台面，證明了他們的統治地位依然堅不可摧。 如果拿其他樂團的標準衡量這張專輯，五月天又確實出彩太多了（最重要的是，也沒有多少流行樂團可以比較）。樸實的咬字加上華麗搖滾的框架，雖然主音阿信相對其他搖滾樂團的主音，聲音還是最欠說服力的，不過不假思索的定位才是最精準，一組樂團的成功，不單單是靠主音的音色，作品才是主干。 正因為不花俏，才能從中真的找出原始的感動，包括文字（歌詞）。這回毫不意外，五月天除了歌頌愛情友情之外，對於如生活、戰爭、青春以及“人”的看法，也讓觀眾跟音樂去思考，以今天市場上多以苦情濫愛為主的混世中，五月天無疑是一個振奮人心的力量，“音樂意念傳達”不再是遙遠的事。 或者有爭議的地方是：“五月天寫的歌詞很‘詩’嗎？”，而自已就听過一些為真正詩作捍衛到底的同學說：“五月天不過是將年少青澀當作回憶的線索，而整張專輯的格調讓你聽起來很像是八九十年代的酸文假醋直白文藝詩。”（寫詩的同學批詞果然有別於凡夫俗子，特此原詞照錄。） 再補一句：就是偽文藝嘛。 文藝如詩也可以流行 五月天歌詞詩不詩，不在本文討論，《後．青春期的詩》也許容易遭人異議，可我真的認為這個名稱放在五月天身上是如此恰到好處，阿信的文字造詣不是第一次被人譽為“寫得很像詩”，他的聲音絲毫不霸道，歌詞中卻有擋不住的讓人感動的生命力，而專輯也沒有超越們的年紀，該有的敏感度還是逐一存在於作品裏，也就因為這樣干脆，所以才讓人有感觸。 而對於另一個偽搖滾（五月天常被說是搖滾樂的叛徒），阿信曾說：“它（搖滾）不是一種對抗，它是情緒的一種宣泄，不是對抗出來的音樂才是好搖滾樂。”當下許多人都對“搖滾”太激烈了，總把喧囂、狂妄放進“理想”的框框，反而忽視了把反叛唱得輕柔也能夠安慰聽歌的人，真正的搖滾不一定死喊亂叫才能讓人亢奮，有時文藝如詩也可以流行 。 《突然好想你》、《你不是真正的快樂》、《春天的吶喊》、《我心中尚未崩壞的地方》等，如同上一張《離開地球的表面》，在音樂上並不躁動，搖滾但不狂亂，而是把人文輕輕灑落，讓听歌的人從哼唱的旋律中學會堅強。 不是一句“偶像的力量”就能包含五月天，他們所呈獻的，是“五月天”的力量。 就這樣而已。 星洲日報／快樂星期天‧文：張國祥‧2008.11.16 -- 影片區http://tw.youtube.com/user/helen1204yes 部落格http://tw.myblog.yahoo.com/mayday-20060321/ --

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