你知道吗？这几年的中文流行乐坛在“激情”点上近乎交了白卷（除了偶有超女、星光热潮），虽说没有任何进步，却发生了很大的变化，歌手的分界愈来愈明显，大家各有山头，成了市场的指标。 男子组冠军：周杰伦。（这毫无悬疑，从他出片前所掀起的风暴可知一二。第2名的代表跟他还有一段距离。） 女子组冠军：蔡依林。（选她会起争议吗？或者你告诉我，当今市场谁能赢她？孙燕姿？张惠妹？还是……） 乐团组合方面，其他女子团体这一两年想追上S.H.E，除非靠神蹟，至於男子乐团，五月天把《後．青春期的诗》放在台面，证明了他们的统治地位依然坚不可摧。 如果拿其他乐团的标准衡量这张专辑，五月天又确实出彩太多了（最重要的是，也没有多少流行乐团可以比较）。朴实的咬字加上华丽摇滚的框架，虽然主音阿信相对其他摇滚乐团的主音，声音还是最欠说服力的，不过不假思索的定位才是最精准，一组乐团的成功，不单单是靠主音的音色，作品才是主干。 正因为不花俏，才能从中真的找出原始的感动，包括文字（歌词）。这回毫不意外，五月天除了歌颂爱情友情之外，对於如生活、战争、青春以及“人”的看法，也让观众跟音乐去思考，以今天市场上多以苦情滥爱为主的混世中，五月天无疑是一个振奋人心的力量，“音乐意念传达”不再是遥远的事。 或者有争议的地方是：“五月天写的歌词很‘诗’吗？”，而自已就听过一些为真正诗作扞卫到底的同学说：“五月天不过是将年少青涩当作回忆的线索，而整张专辑的格调让你听起来很像是八九十年代的酸文假醋直白文艺诗。”（写诗的同学批词果然有别於凡夫俗子，特此原词照录。） 再补一句：就是伪文艺嘛。 文艺如诗也可以流行 五月天歌词诗不诗，不在本文讨论，《後．青春期的诗》也许容易遭人异议，可我真的认为这个名称放在五月天身上是如此恰到好处，阿信的文字造诣不是第一次被人誉为“写得很像诗”，他的声音丝毫不霸道，歌词中却有挡不住的让人感动的生命力，而专辑也没有超越们的年纪，该有的敏感度还是逐一存在於作品里，也就因为这样干脆，所以才让人有感触。 而对於另一个伪摇滚（五月天常被说是摇滚乐的叛徒），阿信曾说：“它（摇滚）不是一种对抗，它是情绪的一种宣泄，不是对抗出来的音乐才是好摇滚乐。”当下许多人都对“摇滚”太激烈了，总把喧嚣、狂妄放进“理想”的框框，反而忽视了把反叛唱得轻柔也能够安慰听歌的人，真正的摇滚不一定死喊乱叫才能让人亢奋，有时文艺如诗也可以流行 。 《突然好想你》、《你不是真正的快乐》、《春天的呐喊》、《我心中尚未崩坏的地方》等，如同上一张《离开地球的表面》，在音乐上并不躁动，摇滚但不狂乱，而是把人文轻轻洒落，让听歌的人从哼唱的旋律中学会坚强。 不是一句“偶像的力量”就能包含五月天，他们所呈献的，是“五月天”的力量。 就这样而已。 星洲日报／快乐星期天‧文：张国祥‧2008.11.16 -- 影片区http://tw.youtube.com/user/helen1204yes 部落格http://tw.myblog.yahoo.com/mayday-20060321/ --

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