原評論恕刪，我也來發發牢騷。 好，我們就來談「超越」。 我看在眼裡的，是五月天無時無刻都要超越自己。不提他們創造的、一次比一次驚人的各 種紀錄，光談音樂的話，他們的每一張專輯都要比上一張進步，無論是詞曲創作、錄音技 巧器材，或是編曲、意念的深度、廣度、完整度，都是一張比一張更上一層樓。拿大部份 樂迷都沒有很喜歡的第六張《為愛而生》為例，撇開對這張音樂在聆聽上的主觀愛惡，這 張專輯在概念上的確比前五張都要超前，包括專輯的宏觀角度，以及對生命和愛的探討。 而《後。青春期的詩》又比以前更進步，像阿信說的，做完這張感覺要說的話都說了，或 像怪獸說的，做這張時像砍掉一半腦袋和一隻手那樣在編曲。於是有人聽到了感動了，有 人聽不到心灰了。 前三張專輯是青春期的五月天，對世界連珠炮發地質問和渲洩不滿，是年輕人對生命和愛 情的看法；年少輕狂的囂張、驕傲和熱血，大概就是這位筆者在文章末說的「噪」。 然 後我們看到了五月天的成長，他們開始回答自己的問題：十年前關於人生起落、夢想追逐 和愛情滋味的疑問，多活了十年以後，他們可以回答了；從前的不確定都煙消雲散了，他 們已經能夠給我們勇氣和希望。至於哪首新歌是哪首舊歌的翻版，我不敢苟同；就像是現 在的娛樂圈很喜歡拿新人跟舊人比較，說誰誰誰就是誰的翻版，我看見就火大。事實是〈 出頭天〉比〈憨人〉更積極向前，〈生存以上生活以下〉比〈生活〉更透徹精確。甚麼叫 從前有夢而現在已經沒有？如果五月天已經不再做夢，那〈生存以上生活以下〉是寫來刺 激誰的；如果五月天已經不再做夢，我想我們就再也不會聽到他們的音樂了。 要求超越是對的；然而我對「超越」的看法跟這位筆者不同，我認為，不停地成長，就是 不停的超越了；他在等怎麼樣的超越？我以為我們都一直跟著五月天成長著。 『假如一個二十出頭的小伙子感慨生活如此殘酷這叫真實，那麼，幾個 年過三十的大老爺們同樣的叨叨就只能說是「幼稚」或「別有用心」。 俗話說，三十而立。一個三十歲的男人，應該能從容面對人生百態，應 該能鎮定的應付各種生存問題，這便是一種對於青春的超越。青春意味 著無畏、挑戰和體驗，「超越」則是將體驗轉化成解決問題的技巧以及 看待人生的豁達。對於音樂來說，尤其是搖滾樂，「超越」還意味著內 容上的探索。』 不行，這一段我真的看不過眼。我討厭這種對青春或成長的硬性規定，我相信五月天也是 ；不然又怎麼會高唱後青春期？他們是超過了三十歲，那又如何？首先這位筆者覺得三十 歲就該超越青春，這個界線已經很可疑；何況五月天已經唱著〈我心中尚未崩壞的地方〉 ，他卻覺得五月天舊事重提、幼稚；而且我聽到了五月天的〈笑忘歌〉的勇氣和豁達，看 到了五月天在紛擾的世界裡找到生存和做夢的平衡，並且用力堅持著。 再來談「殘酷」。我以為五月天這張專輯比以往任何一張都更真實，更接近人生的苦澀和 生命的本質；他以為殘酷，我以為那叫寫實。不先強迫我們看清楚現實，又怎麼能看見自 己，然後更勇敢的做夢？如果他覺得這是殘酷，那我愛五月天的殘酷。至於「販賣」的概 念，那就更可圈可點了。我以為所有人都在販賣著一些甚麼耶。就像他和我寫評論，不就 是在販賣自己的想法和文字嗎？ 文末又提到主流及非主流音樂的千年問題。這位筆者把五月天音樂定位為Pop-rock，然後 說搖滾應該是粗礪的。可是我更認同五月天曾經（無數次？）解釋過的，搖滾的定義很廣 ，搖滾從出現從經歷不同年代的發展，不同歌手或樂團都為搖滾注入了一些東西，要豐富 搖滾樂；這是五月天也在參與的一項工程。喜歡主流搖滾或非主流搖滾是個人愛好選擇， 沒甚麼干涉的餘地；只是我想，如果五月天今天做的聲音不是所謂的「流行」，就沒有那 麼多人聽到他們要說的話了，就沒有那麼多人被他們感動和改變了。要說服一個人，當然 是要先取得對方的認同啊；五月天的淺白就是要先站到跟我們同一高度，讓更多已經麻木 的人進到夢的門檻內，然後像朋友，對我們說值得一輩子思索的人生和夢想議題。 你可以不認同我，正如我不認同他；我們都在捍衛自己、捍衛心中以為美好的事情，這個 畫面也許還挺美的。在下不才，大家一起討論吧 :) 香港　琪琪 -- http://kiki00wong.pixnet.net/blog/ -- 此生、此愛：『五月天使，為愛而生』 --

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