43 你觀察的很詳細 不過你有些論點是錯誤的 "電影只是電影" 電影裡面的武打動作 不用太過於鑽研 為了拍電影 必須做很多誇張不實際的動作 甚至動作還要放慢 在電影看到的李小龍武打場面 其實是很慢的了 他自己也有說 我打鬥的方式 跟拍電影完全不同 關於"頭項中正"這個問題 你可以看他一些比賽的影片 跟拍電影完全不一樣 足踢的部分 其實他足踢從不踢高的 他一直很懷疑足踢踢高的效用 他只踢下三寸 你看到他用飛踢 踢上半身等等 "真的只是電影" 李小龍在我心中之所以偉大 絕對不是電影 也不只是武打技巧 他真的是一個偉大的哲學家 他把哲學理念套用到身體 完全施展無遺 他曾說過 可以空手把一個人撕裂成碎片 這點我絕對相信 電影只是傳達他的哲學理念的工具罷了 他之所以拍電影 因為電影是很好的媒介 可以讓世人知道 截拳道跟跆拳道 空手道等等 完全不一樣 截拳道只是一個想法 可以套用到所有門派 主張利用門派 別被門派侷限 他尤為鄙視在場上規定一堆規則 像只能用足踢 只能用摔技等等 (所以很多門派很痛恨他 國術 空手 抬拳 等等) "只要能夠無限制，去運用自己的身體，作任何劇烈動作，都可以從心所欲 一心一意，盡量表達自己" 水在碗中成碗中型 在杯中成杯中型 這就是截拳道的理念 : 　　然而，李小龍本人應該是屬於「不重視內功的鍛鍊」武道家，從以下幾點可以看出? : 　　　　 : 　　　　1. 李小龍過分好用足踢，然而在內家高手眼中，足踢是十分危險的動作， : 　　　　　 因為「足踢者，必無根勁」！而且，足踢者，一旦足踢被破，其重心也會 : 　　　　　　被移動，那就等同是任人宰割的情形，從　猛龍過江中最後對付美國高手 : 　　　　　　時就可以看得出來，李小龍足踢連續被破三次，然後任人宰割，最後李小? : 索興與對手較量輕功，這再一次反應出李小龍「不重視也不強於沉勁內功」的 : 　　　　　　本質。導演是李小龍，但是他本人卻選擇先玩輕功，等到幾個「根勁不足 : 　　　　　　的拳腳把那個美國高手打得有點暈頭轉向」後，李小龍才再恢復 : 　　　　　　「不墊足尖」的打法，「從實處落拳腳」，而不走虛靈路線。 : 　　　　2. 李小龍的電影中, 大部分的時間都沒有保持「頭項中正」，而明顯的有很多 : 　　　　　　前傾低頭的表現，這在內家高手眼中，會明顯的阻礙其運氣，是很要不得 : 　　　　　　的動作。 : 3. 我剛才又重看一下精武門，我發現李小龍真的是很喜歡「頭項前傾」， : 　　　　　　唯一會讓他恢復「頭項豎直」的時候，只有一個，在他開始耍雙截棍的時? : 　　　　　　，那真是太明顯了，任何人只要拿出錄影帶來都可以發現這個有趣現象， : 　　　　　　然而，在他耍雙截棍耍到一半休息式的時候，他的頭又往往『不自主的』 : 　　　　　　會從中正之姿前傾約15度左右, 然而在他又開始耍雙截棍的時候, 他的頭? : 會「不自主」的恢復『中正之姿』，同時，他的呼吸也如我前面分析的一 ?: 　　　　　　，由此我認為李小龍是典型的『不重視內功鍛鍊的武道家』，但是他又 確?: 　　　　　　有在鍛鍊內功，只是他不強調而已。 : 　　　　4. 在猛龍過江一片中，最後要對付那個美國高手時，李小龍的暖身動作也很 : 　　　　　　耐人尋味。我們知道，該片的導演和編劇都是李小龍一手包辦，但是李小? : 　　　　　　卻選擇以『拉筋』和『運動暖身』來作為『決鬥前的關鍵準備動作』。 : 　　　　　　那顯然與「內功行家」的作為不同，我以為如果是後者要作暖身動作， : 　　　　　　應該是先「打坐運氣」，在極短時間內「繞行大周天」，甚至是按太極拳 : 　　　　　　心法，先達到足以「運勁無微不至」的『貫勁』需求。但是李小龍卻選擇? : 　　　　　　者類似於『外家高手』的暖身動作。 : 　　　綜合以上結果，我深刻的認為，李小龍確實是個『不重視內功鍛鍊的武道家』。 -- 愛情沒有年齡 種族 宗教 性別的侷限 甚至超越了人與人的局面 人和死物也可愛得轟轟烈烈 就像我們熱愛音樂一樣 一把吉他 我可以愛它愛到死去活來 --

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